“短劇頂流”何健麒塌房遭換角，演員背調能否防患未然？

搜狐娛樂專稿（木子/文）

“短劇頂流”勇闖內娛，有人還沒火就先塌了。

近期，短劇演員何健麒因私生話引發爭議，原定有他參演的長劇《玉茗茶骨》迅速宣布換人，中制協青工委甚至以他爲典型專門發布風險提示。

爲此值得討論的是，這起特殊的“短劇頂流塌房案”會給長短劇圈造成怎樣的影響？業內反復提及的演員背調究竟有沒有作用？因演員過失而無奈積壓的劇集又存在多少自救空間？

演員塌房，長短劇“雙標”？

時隔一周，何健麒終於對“劈腿”指控做出回應，他聲稱與爆料人是“正常交往和平分手”，但這則聲明並沒有真正扭轉輿論風向。

因出演短劇走紅的何健麒原本風頭正盛，近來不僅拍攝了雜志《時裝男士》、錄制了綜藝《無限超越班3》，還即將進組長劇《玉茗茶骨》。

這個節骨眼上出事，難免給長短劇圈造成一些震感。

衆所周知，短劇爆發以來一直行進在規範化的路上，從內容創作到平台運營都是監管重點，而今輪到演員被推至風口浪尖。

如果某位演員存在違法犯罪行爲，正常劇組知曉後都會主動避險。但只是私德有爭議的話，短劇劇組會相對“寬容”。

原因很簡單，短劇演員不夠火，私生活“無人在意”，也就不至於影響項目上线。

短劇制片人阿七表示，“塌房的前提是有‘房’，大多數短劇演員受關注度有限，即使真的有問題也傳導不到大衆層面，最多就是粉圈私下吵吵的事。”

身處高負荷的短劇行業，阿七也沒時間去計較演員私生活，他們的工作能力和態度對項目更重要。

“說實話，短劇演員魚龍混雜，什么角色都有，很多人的確禁不起細扒。過去平台和制片方不太在乎這些，畢竟對他們的利益又沒影響，在商言商就夠了。”

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然而，何健麒事件或許會成爲一個轉折點。

相關新聞曝出後，首先受到衝擊的是何健麒本人的演藝事業。

被即將开機的長劇退貨，又遭行業協會點名批評，他進軍長劇的計劃恐怕得暫時擱置了。即使退回短劇圈也要避下風頭，由他和馬秋元主演的橫屏短劇《三嫁魔君》《迎鳳歸》上线時間或許會受影響。

這起“短劇頂流”塌房事件，也在讓更多從業者正視演員風險。

阿七表示，“大多數精品短劇的收益主要依賴分账票房，不能播出就相當於無法變現。要是何健麒的待播短劇真的要很久後才能上线，那么謹慎的片方肯定會對演員私生活也提出要求。”

至於長劇圈，內娛早已經歷過太多轟轟烈烈的頂流塌房，何健麒也還沒來得及真正在此扎根，流量有限的他自然無法造成什么大變動。

但“由短向長”的演員上升通道，可能會受到衝擊。

“本來長短劇之間的鄙視鏈就沒有消失，以後傳統影視圈合作短劇演員時估計會更加謹慎。對於有明星夢的短劇演員來說，這也是一種警示，提醒他們爲了夢想也得遵紀守法、潔身自好。”

阿七覺得，“如果過往經歷和真實性格經不起放大檢驗，那么偏安一隅也是件好事，否則都要走一遍‘人是上午火的，房是下午塌的’流程。”

演員背調，作用幾何？

長劇演員塌房頻發，短劇演員不遑多讓，提前背調或可爲項目規避一定風險。

通常來講，長劇都會對主要演員進行背調，手段也沒有想象中神祕。

長劇制片人怡然表示，“現在只有S+演員相對容易過會，與項目適配的一個巴掌就數得過來，我們一般跟他本人或者經紀人也很熟，有事就當面問了。另外也會做些側面打聽，圈子裏很多東西是透明的，比如平台方有時會提醒選誰可能不太安全。”

主演以外，制片人有時是管不到那么細致的。

“大概到七八番之後，可能資方要塞人，導演也有些需求，你沒辦法去特別關注和考慮他們過去的一些事情。”

有的片方還會尋求律師的支持，對演員進行更爲詳盡的背調。但比起身經百战的成熟演員，剛起步的新人更需要接受這項考驗。

文娛法律師Mike透露，律所承接的背調業務主要來自經紀公司，他們打算籤約後力捧某位藝人時，才會投入成本專門請律師調查。

“一般要看藝人及其家人有沒有違法犯罪行爲，會讓本人去填寫詳細的‘入職資料’，並經他授權去查詢是否有過處罰記錄、在校是否受過處分等。”

“更深入一點是去檢索藝人在社交媒體上的發言，可以折射出個人品質、成長經歷等東西，但工作量很大，費用也高。”

此後藝人有了經紀公司背書，片方選擇他們時其實也會更加放心。

除了常規的違法犯罪、感情糾紛等，演員的身體和情緒狀況也日益受到重視。“片方肯定會擔心有不可控因素耽誤拍攝，但如果演員是削尖了腦袋要拍這部戲，誰會搞事情，有病都得扛着，除非是真的控制不住了。”

雖然不如長劇細致，但短劇並非完全不對演員做背調。

阿七表示，“豎屏短劇拍攝周期大多在一周內，橫屏短劇在二十天左右，前期准備時間有限，認真背調的成本太高，之前最多也是圈子裏打聽一下演技和性格，之後其實還沒想好怎么辦。”

怡然去年开始也在做長視頻平台的精品短劇，她延續着做長劇的習慣去進行演員背調，從而得出了個獨特的角度，可以專門去了解演員的規劃。

“本人的規劃不是做演員的話，他對有些事情就不會那么緊張，公司也不太會去幫他公關，比如對方有結婚打算或者想自己做出品人，可能就得謹慎點了。”

然而，演員要是有心隱瞞私人感情，片方也很難獲知全貌，而這恰恰是他們最容易暴雷的地方。還有很多演員是在合作之後才有的不當言行，片方更加無法預知和約束。

從這個角度來看，演員背調有點用但不多。

塌房之後，如何補救？

正因爲演員塌房防不勝防，片方還不得不努力琢磨補救措施。

比如演藝合同上的道德條款非常重要，能起到預防和補救雙管齊下的作用。

Mike表示，近些年片方給演員規定的道德條款越來越嚴格，不能違法犯罪只是基本要求。

“很多還會規定，演員不能有其他可能導致其社會評價大幅降低的言行，亦不會因前述情形導致自己遭到主管部門、行業協會的封殺、抵制等。而且要求演員對項目負責的期限也在拉長，有的誇張到要他們終身不得塌房。”

根據具體項目的情況以及近期的輿論變化，這項條款的內容也會進行各種增刪。

怡然也會將道德條款規定得很細致，“有時一看演員方返回來的條款，就知道他可能在哪個地方暴雷，有次我說不能去提供情色服務的場所，結果有個演員直接刪掉這一條，我大致就懂了。”

如果演員不幸塌房，片方可依據道德條款索賠，但這往往不足以覆蓋損失。

Mike表示，“長劇投資太大了，不能播出的損失不是演員違約金可以彌補得了的。”

與長劇一樣，短劇演員也需遵守合同上的道德條款，不過阿七目前沒有聽聞哪個項目產生過相關糾紛。

除此之外，爲了能讓項目順利上线，長劇普遍採用AI換臉和請人補拍的方式，配合後期剪輯、削減戲份等來消除原演員的影響。

近來有不少積壓項目就在傳換臉補拍，比如《青簪行》《夜旅人》。此前也有通過這種手段已完成播出的項目，比如《風聲》《照亮你》《蜀錦人家》。

但是，換臉補拍的效果未必理想。

AI換臉的原理是將一個人的面部特徵替換到另一個人臉上，同時保持表情、動作和光照的自然過渡。但從實踐來看，這項技術運用到視頻中還不夠高超，容易出現打光突兀、發際线不貼合、表情僵硬等違和問題。

怡然補充，“片方也得綜合考慮投入產出比，看看花多少錢補救合適，花錢不同，效果不同。”

即使舍得花錢，呈現效果也不錯，演員塌房對項目造成的損傷還是很難彌補。“選定原演員是因爲他在很多方面與項目足夠匹配，現在換了就很難達到當初的目的了。”

長劇如此艱難，低成本的短劇更不用說。

阿七表示，“如果監管收緊，真的要向長劇靠攏，有的項目只能埋了就埋了，有換臉補拍的錢和功夫不如直接拍部新劇。”

長劇演員塌房的危害顯而易見，短劇在這方面會受何種影響還有待觀察。但無論如何，從演員到片方都應加強自省自查，與其事後補救不如防患未然，別一次次讓觀衆失望，也讓行業受傷。