《南洋女兒情》央八首播，收視率一路飆升，苦情劇就是市場大

6月20日晚間，電視劇《南洋女兒情》在央視電視劇頻道兩集首播。這部電視劇是由郭靖宇團隊創作出品，講的則是既定年代當中，南方女性下南洋謀生的辛酸故事。基於首播的兩集劇情內容來看，這部電視劇屬於郭靖宇團隊的既定風格——苦情劇。

收視率數據方面，根據酷雲實時的數據來看，《南洋女兒情》首集开播之後，收視率便迅速躥升。等到第2集播出的時候，實時收視率成績在首集成績基礎上，繼續攀升，而且是近乎直线式的。

這樣的收視率數據圖譜證明，《南洋女兒情》的收視率非常強悍。同時，也證明這部電視劇一直處於觀衆流入的狀態。一上來，收視率就高，並不是什么可喜的成績，在第2集的時候，依舊會收視率繼續攀升，才是可喜的。這意味着，觀衆正在逐漸進入，劇作後續的收視率成績會更高。

《南洋女兒情》的开局峰值收視率逼近了1.5%。目前這種持續攀升的趨勢之下，這部電視劇在央八稍後的收視率成績，應該可以穩定在2%以上。該劇收視方面的成功，再次證明，苦情劇其實是有市場的，而且上星收視率市場前景非常廣闊。

觀衆們爲什么喜歡苦情劇？因爲苦情劇移情方面，這是劇作自身的原因。觀衆層面上的原因，則是，上星劇大多是中老年觀衆群體。我們這些中老年人，總覺得自己曾經的日子苦，喜歡在苦情劇當中跟着主角哭一把。而且，我們年輕的時候，看的大多數的電視劇，都是苦情劇，造成了審美固定化。

郭靖宇團隊的《南洋女兒情》，算是把苦情劇的路數全部摸透了，喫明白了。比如說，女主剛一到岸，立馬遭遇了船上管事兒的男主的刁難，甚至於差一點被弄死。這種劇情設計，跟皇後和容嬤嬤總是針扎紫薇、小燕子是一樣的。劇作也只有這么寫，才能讓觀衆們覺得，女主實在太不容易了，太值得同情了。

包括後續故事當中，倆女主可能沒地方去，可能不被收留，可能要風餐露宿等等，都是苦情劇的標配。只有讓她們特別不容易，才能引發觀衆的同情。等到紅頭巾們進入工地之後，劇作去展示她們勞動的艱苦，則是對“苦情”繼續加碼。稍後，另一位女主一個人幹兩個人的活兒，挑沙子洋灰，也是“苦情”碰撞“苦情”。

而且，這部電視劇的苦情戲，並不局限在倆女主那裏。在富家的太太圈當中，照樣有着苦情的內容。比如，被迫害的大太太，岳麗娜飾演的那位。劇情當中，已經進入到了不容易的太太，要开啓復仇模式了。再比如，二太太，被自己男人瞧不起，故意刁難等等。這都是苦情劇的創作技巧體現。

苦情劇這東西，爲什么可以勾人呢？因爲一“苦”遮百醜。苦情劇在影視劇創作當中被很多編劇瞧不起，原因也在此處。首先，只要是苦情劇，就一定會失真。苦情劇，必須要人格扭曲，必須要角色性格誇張，必須要情節足夠虐才行。這其實已經背離了現實主義的創作筆法。

繼而，苦情劇吸引觀衆看的，並非真正的故事內容，而是“苦”的情感認可度。一旦觀衆進入到女主太不容易的敘事圈套當中，就好比被洗腦了一般，編劇和導演怎么說，這批觀衆就怎么信了。因爲女主們太不容易了，所以觀衆們共情了，只要遇到女主們不容易的地方，觀衆們就感動。人一感動，就不用理智去思考劇作了。

所以，面對《南洋女兒情》這樣的電視劇，是不必繼續談劇作創作方面的合理性的，因爲它走的便不是合理性的路子，它走的，是怎么苦情怎么來，讓觀衆們落淚。而這樣的電視劇，也不必讓演員們承擔太多的演技任務。因爲苦情劇除了角色臉譜化之外，還需要的便是演技的誇張化。臉譜化和誇張化，其實是演技上的大問題。

所以，像實力派演員張嘉益啊、宋丹丹啊、秦海璐啊，他們其實就演不了苦情劇。反倒是演技上沒啥追求的演員，對於這類電視劇，如魚得水。《南洋女兒情》屬於讓既定觀衆掉眼淚的電視劇。這樣的電視劇，在中老年觀衆當中，有非常強悍的市場空間。

因此，我認爲《南洋女兒情》會收視率繼續飆升。不信，您等着瞧。（文/馬慶雲）

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