《棋士》《黃雀》《沙塵暴》三平台懸疑劇對打，換玩法的懸疑能出爆款嗎？
搜狐娛樂專稿（胖部/文）
現偶大战之後，再度出現三平台以同題材劇集“對打”的盛況，而這一次打出的牌是懸疑劇。
有趣的是，差不多同期的《棋士》《黃雀》和《沙塵暴》三部劇，無一例外是平台着力打造的重點項目，也都表現出近似的內容傾向和審美。
其中有兩點值得注意，一是懸疑劇已經成爲平台發力甚至競爭的關鍵，二是通過懸疑劇，我們或可看到平台和行業關於未來劇集制作的方向性思考。
懸疑劇到底該如何打造爆款？平台又爲何報以如此期待？不妨一一分析。
“社會派”改造
看過這些劇的觀衆，不難發現其與以往懸疑劇的差異。
客觀地說，從2020年以來行業开啓懸疑、罪案劇的類型化探索之後，幾年來這類作品的敘事、風格和審美是越來越套路化的：一老一新的警察搭檔，刻意追求多次反轉，設計多年未破的懸案或連環案，有意驚悚化的視聽質感等等。
後來這種套路化被頻頻印證是無效的；而行業近年來推動着懸疑劇的更多變化，給這個類型真正帶來了生命力。
從《漫長的季節》實現口碑熱度的突圍，到去年《新生》《邊水往事》《我是刑警》等頻頻上演口碑逆襲，再到今年初《漂白》一度帶“迷霧劇場”殺回榜首位置，三家平台你方唱罷我登場，彼此也在解讀市場的偏好。
延續着這種探索，才有了今年懸疑劇的三重變化。
一是更接近生活的現實屬性。
相較於以往內容更傾向於講好一個罪案故事，如今的懸疑劇多了更多現實色彩，注重刻畫人物群像、時代環境。毫無例外的是，目前三部劇都具有年代屬性，基本聚焦在上世紀90年代至世紀之初。
一方面，特殊的時代背景帶來了人思想上的動蕩，讓《棋士》這種人性極端變化的故事，有了生長的空間，也能帶動更廣泛的共情；另一方面，如《黃雀》的反扒故事，不但能勾起觀衆的廣泛回憶、帶動話題，也有反映公安系統破案手段發展的上宣價值。
二是對人物刻畫下功夫。
相比過往爲了營造懸疑感，重點增加人物的不確定感，如今這三部劇的人物都給觀衆提供了一個牢固的抓手，正如上一點指出的，試圖從講一個懸疑故事，到呈現某種集體回憶和時代風貌。
而正如《漫長的季節》裏的王響，三部劇的主角無一例外都屬於大時代下的失意者，尤其是《棋士》，崔業從不得志的棋手走到光明的對立面，是個人性格使然但也有環境的催化，在王寶強可信的詮釋下打造了一個真實的人物。
三是在視聽風格上，具有側重寫實的畫風，以及兼具審美與內容信息量的鏡頭，這也打破過往懸疑劇放大驚悚的創作套路，帶來更具可看性、內在節奏更強的觀看體驗。
值得一提的是，三部劇集在制作上，都未選擇改編IP、而是以原創故事進行拍攝，同時主角也都選擇了觀衆認知度高的中年演技派，這都表現出其在制作上的進一步探索，強化制作與故事本身的配合。
可以把這種變化概括爲一種“社會派”改造。
即以往行業內制作的懸疑劇，大多聚焦於如何打造一個懸疑感強的故事，人物普遍奇情，整體服務於“設謎”本身，所以是“本格”的；而如今，綜合年代感和生活流，這些作品都具有了某種“社會派”的趨勢。
這背後的邏輯其實不難理解，一方面是打破長久以來懸疑罪案劇的套路化創作，另一方面，從《漫長的季節》《邊水往事》《漂白》等劇的市場成績來看，單純的奇情很難再打开觀衆的興趣，更多情緒價值和充分的共情空間，正在成爲觀衆觀看懸疑劇的剛需。
或者說，這本來就是劇集的重要加分項，而行業需要探索的是如何將其與懸疑劇更好地結合。
不過到目前爲止，《黃雀》《棋士》雖然得到了不少觀衆的肯定，但相較前兩年的作品，在話題和口碑上都缺乏一些出圈的屬性。
那么，這種改造是否存在問題？
懸疑，太難做
毫無疑問，這些作品都在前期帶動了不少深度劇迷的興趣。
《棋士》在开播之後迅速形成了#棋士 絕命毒師#的相關討論，一個棋手把自己的專業能力轉化爲犯罪天賦的故事，確實有着讓人興奮的點；而《沙塵暴》“鍋爐裏掉出了一具屍體”的設定，在蒼茫的西部同樣極具衝擊力。
包括《黃雀》對“反扒”這一題材的發掘，貼近許多人記憶的特點也確實帶動了討論。應該說，這些設定上的優點證明了，懸疑劇確實正在進行整體的創新和重構。
但在制作落地的環節，依然存在不同程度的偏差。
至少已播出的《黃雀》和《棋士》，劇本層面都出現了問題。
目前《黃雀》在豆瓣已經开分，7.2分的表現只能說差強人意。其問題就在於前期埋設的线索過多，而最後的收线卻很難讓人滿意，方慧和傳銷的线索最終居然落在簡單的出軌，財神報復讓自己黑化的同學只是偷了對方手機，最終的偷獎杯大戲也缺乏動機。
《棋士》雖然故事剛剛展开，但也有聲音在提出疑問，爲什么崔業在最初被迫幫劫匪脫困後不報警，而是一點點劃入犯罪深淵？
這當然可以解釋，多年不得志的抑鬱、缺乏關注、對兄長的嫉妒等等，只是當某種動機需要補充解釋，那么就意味着動機本身是不充分的。正如傳說中王朔給《天下無賊》女主提出的修改意見“讓她懷孕”，《棋士》似乎缺少這種強勁的故事原動力。
這些討論其實突顯的真正問題是，懸疑劇非常難做。
其實在2020年《隱祕的角落》《沉默的真相》打开懸疑劇的想象力之後，可以說直到《漫長的季節》，行業都是缺乏真正的口碑爆款的。這是懸疑劇的特殊性。
影視策劃安國對搜狐娛樂分析稱：“懸疑劇的受衆有兩重需求，一是故事本身的‘設謎’水平，能否帶來破案過程的智商愉悅，這是深度劇迷的需求；二是對路人劇迷來說，需求就是情緒價值，既要涉案人的奇情故事，也要觀看者的共情空間。”
正因如此，懸疑劇對於劇本的要求是極高的。而對於目前的劇集制作環境來說，拿出足夠優質的劇本恰恰是行業普遍的難點。
安國近兩年參與的懸疑劇，在劇本層面出現了多次返工：“其實現在做懸疑劇，大家的明確訴求都是要找好編劇，而且在創作上一定要創新，避免那種套路化的破案故事。”
據安國介紹，目前行業內打造懸疑劇的思路，除了熱門IP的改編，收集真實案件進行劇本改編是一種比較常見的思路；此外，如果有品質很高的懸疑劇本，在行業裏也不愁賣，比如《漫長的季節》就改編自編劇於小千在2018年已經寫好的劇本《凜冬之刃》。
“但是能否產出一個好劇本，影響因素是很多的。比如制片人會提出近年來的市場偏好，主演也會對人物有要求，導演要考慮執行難度，等等。更重要的是，哪怕是靠譜的編劇，要打磨一個靠譜的劇本也是需要時間成本的。”
“而從劇本到劇集，這中間的變數還會更多。”安國認爲，“做懸疑劇，我覺得是很難的一條路，而且越來越難。”
難，也得做
從2020年至今，行業深耕懸疑劇已經六年，而且力度是越來越大的。
以今年以來的行業开機數爲例，截至3月17日，2025年共有25部开機劇集，較2024年下降了11部。其中，懸疑劇佔據8部，佔开機總量的32%；而去年同期的开機數雖然也爲8部，但佔比只有22%。
目前來看，懸疑劇是聚合了行業更大期待和熱情的。
六年前，平台對懸疑劇的解讀是一種分衆市場的勝利，即伴隨着長視頻進入億級會員時代，哪怕是單一類型市場，輻射的圈層也足以打造爆款，實現盈利。
但如今，當行業內容升級的紅利逐漸見頂，作爲平台內容基本盤的偶像劇都在出現數據滑坡、爆款難的問題，懸疑劇作爲曾經打造過若幹爆款的重要類型，正在成爲平台青睞的“第二增長曲线”。
制片人楊傑如此解讀：“懸疑劇是唯一的選擇嗎？當然不是，但是相較於其他類型，這是平台已經積累了相當經驗、且經過市場驗證的類型，觀衆也還沒有失去新鮮感；加上懸疑劇的制作費用是比較可控的，那么作爲重點發力方向，是完全可以理解的。”
但問題是，論懸疑劇的難做，劇本只是基本問題。
此前《漂白》出現過度“娛樂化”的爭議就說明，懸疑劇在從制作到傳播各個環節上的特殊性，都需要制片方和主創精准的尺度把握；而即使有成熟的團隊操刀，懸疑劇往往過審時間也普遍較長。
同時，懸疑劇對制作團隊的要求很高，往往需要邀請頭部導演、班底包括實力派演員參與，楊傑指出：“不僅劇集制作需要這樣的專業度，懸疑劇的錨定受衆也會對這些環節的要求更高，所以懸疑劇的制作難度並不低。”
在此基礎上，懸疑劇的市場不確定性依然很高。
平台制片人Constance就表示：“其實懸疑劇目前多數所謂爆款，在絕對數據上，還是達不到‘爆款’級別的。或者說，這個市場還是有限的。”
“但一方面，從《隱祕的角落》到《漫長的季節》，靠着口碑都能實現較高的長线價值，而懸疑劇受衆是可以N刷的；另一方面，平台圍繞懸疑劇能夠獲得很多附加價值，比如罪案劇的主流價值屬性，還有內容精品化的平台宣傳需求。加上這些劇集回本壓力不大，所以會是比較好的選擇。”
在種種因素影響下，行業還在持續向懸疑劇發力。面對內外部市場的環境劇變，懸疑劇成爲一種可能性。
“當然懸疑劇不是唯一的選擇，”Constance表示，“平台其實已經在嘗試很多可能了，比如科幻、歷史劇包括重拾武俠等等。但至少在那些題材誕生爆款之前，懸疑劇還會是目前的最主要的思路。”
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