6月14日,部分媒體曝出電視劇《歡樂頌5》定檔央八的消息。這部電視劇會在6月16日晚間10點20分登陸央八,正式首播。今年4月,《歡樂頌4》在央八電視劇頻道的次黃時間播出,曾被不少觀衆嘲諷爲收視率撲街。繼而,部分觀衆認爲,《歡樂頌5》也不值得期待。

持有這種觀點的觀衆不在少數。同時,這批觀衆認爲,《歡樂頌》系列劇已經淪落到只能在次黃時間播出了,東方衛視播出《歡樂頌3》之後,更是沒有續訂稍後的兩部,因此,《歡樂頌》第三部到第五部都是失敗的。

說《歡樂頌》第三部到第五部作品失敗,暫且不表,只說《歡樂頌4》的收視率情況。基於收視率,說《歡樂頌4》撲街,我認爲是不成立的。基於總局的中國視聽大數據,《歡樂頌4》的“全劇每集平均收視率”0.804%。這一成績,放在央八的次黃時段,不能算低。當然,也談不上有多高。

這一成績,要是放在衛視平台上,則可以稱之爲小爆款了。當然,央八的收視率成績高,是素來的事情。《歡樂頌4》央八次黃取得0.8%前後的均集收視率成績,算是中等水平。所以,只基於數據說這部電視劇撲街,並不成立,無法獲得數據支撐。

觀衆口碑方面,《歡樂頌4》豆瓣獲得5.6分,離及格成績略有一點距離。實際上,今年以來,就沒有口碑爆棚的女性劇作品。部分女性劇作品上星播出之後,甚至於只有4分以下的觀衆評分成績。這裏,就不例證了,畢竟,點誰的名字,都讓誰不高興,又不是什么光彩的事情。

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《歡樂頌4》放在同類的女性劇作品當中,觀衆評分也不能算低的。當然,這個不及格的成績,也算不上高。只基於這些數據來講,我們只能得出這樣的結論:《歡樂頌4》的收視率相對平庸,觀衆評分成績,相對不高,但沒有墊底,遠遠談不上撲街。

當下的女性劇作品上星播出之後,收視率和觀衆口碑成績普遍不高,是有共性原因的——這批女性劇,大多是都是概念大於一切,最終失真,無法進入真正的普通觀衆尤其是女性觀衆們的生活當中來。一言以蔽之,女性劇作品當中的女性,定位都太高了,讓當下的女性觀衆們夠不着。

比如,《歡樂頌4》當中的這些女性們,其實普通女性很少,兩位大女主,都是高收入人群,更是高學歷人群,更是住着大房子的。這種收入很高,家世背景很好,住着大房子开着豪車的角色處理方式,是讓女性觀衆們覺得懸浮的。當下的很多女性劇,都出現了類似的問題。

在經濟生活當中,過分拔高女主。這種創作模式,尤其常見於女性編劇們筆下。爲什么會如此呢?一方面原因是,部分青年女性編劇,容易把自己想象當中的美好生活賦予女主,想着想着,角色的經濟生活就過分脫離實際了。另一種原因,則是部分已經成名的女性編劇,幾部作品下來,已經有了幾百萬稿費的存款了,她們又大多沒有結婚、买房壓力,自身的生活,容易奢靡起來。因此,創作出來的東西,也小資了。

這種女性小資的作品,放在多年之前,會讓女性觀衆們着迷。因爲普通的女性觀衆,希望通過電視劇的方式獲得一種潮流的、現代的、都市流行的生活方式。但,這是多年之前女性觀衆們的訴求。如今,這批女性觀衆成長了,她們猛然發現,劇作當中,大女主一件衣服就十幾萬、幾十萬,是她們遙不可及的。因此,她們不再想看這類奢靡的女性劇。

轉而,廣大的女性們想要看普通女性勞動者的故事了。一個例子。《人生之路》在央視首播的時候,李沁飾演的劉巧珍在上海謀生,各種不容易的時候,廣大的女性觀衆們就非常認可。猛然間,劉巧珍獲得上海豪宅的繼承權之後,廣大的女性觀衆們就不滿了,認爲劇作在胡編亂造了。

這其實留給女性劇創作者們很有價值的啓示。觀衆們的審美需求已經變了。接下來的女性劇創作,要更好地遵從現實主義原則了,要讓女性主角們站在地面上,有真實的生活,有普通勞動者可以感知的酸甜苦辣才行了。不然,就真的容易收視率也不行,觀衆口碑更不行了。

部分觀衆說《歡樂頌》系列劇大撲街,可能,就是基於這部女性劇的不接地氣,而發泄自己的不滿情緒。(文/馬慶雲)



標題:《歡樂頌5》定檔央八,第四部被諷撲街?均集0.8%,收視不低

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