《北上》被指“把07年拍得像97年”，年代劇該如何還原時代和地域真實？
搜狐娛樂專稿（小玉/文）
年代劇向來是國劇市場上的重要類型，近些年也是處於佳作不斷的狀態，如《人世間》《風吹半夏》《繁花》《小巷人家》等都反響不俗。
今年以來，年代劇繼續發力。從書寫80、90一代青春記憶的《致1999年的自己》《樹下有片紅房子》到刻畫女性視角家庭群像的《六姊妹》，再到演繹運河兒女奮鬥史的《北上》，可謂精彩不停歇。
然而，每當有年代劇播出時，他們所反映的時代和地域在真實性上總會引發一些爭議。
這類年代劇通常以改革开放至新世紀初期爲時代背景，又會選擇某塊特定區域爲故事發生地，因而對寫實的要求極高。
比如正在熱播的《北上》，該劇以京杭大運河的變遷爲背景，講述生活在運河邊的一群90後少年相知相伴、北上創業的成長故事。
爲還原運河沿岸的風土人情，劇組在主要取景地蘇州昆山巴城老街搭建了一個頗具江南特色的“花街小院”，劇中服化道的設計也比較樸實簡單。
但有觀衆覺得，《北上》並沒有很好的還原出當時江浙一帶的社會面貌，不僅“把已經發展得不錯的07年拍得像97年”，還“用強行做舊的濾鏡讓自己記憶中的青春失真”。
也有觀衆反駁，“當時每個區域的發展程度不同，沒見過不代表不存在”。
事實上，年代劇聚焦的主題不同，所截取的時代和地域切片也就不同，因此要允許一些錯位感的存在，這反而能讓觀衆看到更多不一樣的“世界”。
就像《繁花》與《山海情》都是以20世紀90年代爲背景，前者極盡描摹上海的繁華，後者訴說着寧夏片區的脫貧攻堅史。兩部劇呈現的世界如此不同，但都較高程度的還原了現實。
不過，有的爭議也源自劇集自身的疏漏。
比如《小巷人家》以20世紀70年代末的蘇州爲背景，但劇中角色的飲食卻不符合南方特色，因此受到了“哪個蘇州家庭會把饅頭當主食”、“比起南方更像北方”等吐槽。好在細微的問題不至於影響全劇，《小巷人家》最終還是取得了很好的反響。
除此之外，既然是影視作品，就存在藝術加工的空間。
《繁花》播出時，紙醉金迷、燈紅酒綠的上海也讓一些觀衆覺得，整體觀感上更像民國時期的上海或香港。爲此，該劇執行導演程亮曾回應，“之所以會形成劇中燈火璀璨的感覺，一方面是王導（王家衛）所說的，他想還原那一代人內心的震撼，璀璨是內心的感受。”
在力求寫實的基礎上創作好年代劇並非易事，但過往的優秀作品也有一些共性可以參考。
比如，年代劇創作會通過標志性歷史事件來推動故事發展。
《人世間》以上個世紀60年代末至21世紀初的東北爲背景，周家三代人的命運與不少重大變革相聯系；《繁花》中寶總的起與落，也照見着當時金融市場的發展。
再比如，場景搭建與服化道、OST等也是年代劇的重要看點
《風吹半夏》的服飾和妝容備受好評，是因爲該劇在設計時用心參考了那個年代的電影和電視作品；《人世間》多次出現長影廠舊址、淨月潭國家森林公園、長春地質宮博物館等真實地點，也進一步喚醒了北方觀衆的集體記憶。
總而言之，年代劇在處理時間和地域真實性上，該使用寫實手法的地方應盡量做到實處，而進行藝術加工也應考慮能否被觀衆接受的問題。
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