唐探十年：系列格局之最，不忘初心繼續向前
作者|葦箋
這個春節檔，《唐探1900》或許是與當下國民情緒發出強烈共振的最佳代表，也讓這一部唐探成爲不少觀衆心中的“系列最佳”。
雖然影片制作有一至兩年的周期，但其想傳達的主題，卻正好與2025开年風雲變化的國際形勢交相輝映。前有TikTok在美被禁風波，影片裏有關“排華法案”的故事线仿佛在百年之後有了新的注腳。後有國產大模型DeepSeek-R1引發全球熱議，被譽爲“國運級別的科技成果”，人工智能領域取得的新突破再次激起民族自強的興奮感。
“原以爲是簡單的探案喜劇，沒想到被它的格局深深震撼。”
正如這條熱評所說，這部《唐探1900》變得不一樣了。在延續“喜劇+探案”的類型之外，家國情懷與時代共鳴的濃度讓“唐人街”這三個字所蕴含的文化內涵更爲凸顯。首日票房4.63億，65%的上座率，都在證明唐探系列與春節檔的極高適配度。上映次日，排片率逆勢增長，《唐探1900》的口碑效應愈發明顯。
輿論場上，觀衆同樣能與電影主題產生強烈的情感共鳴。上映首日的高位熱搜“看完唐探1900的我belike”下，表情包熱梗頻出，上一次如此大規模地熱議還是在“那英五旬老太守國門”的評論區。有觀衆從最後周潤發飾演的白軒齡在白人法庭舌战群儒、贏回尊嚴的一幕，關聯到TikTok首席執行官周受資面對美國質詢時的臨危不懼。導演陳思誠也在近期採訪中透露，的確在撰寫《唐探1900》劇本時看到周受資出席聽證會的事件，對其觸動極大。
正如導演陳思誠所說，《唐探1900》要做的是一面以史爲鑑的鏡子，“當下也是一個巨大的轉型時期。我們處在第三次工業革命後的紅利期，未來科技和AI極速發展，新的競爭即將开始。”
這個延續十年的IP，以喜劇+探案元素抓住了春節檔的最大基本盤，在一部部制作與技術升級之外，總是能精准地捕捉時代情緒，豐富主題內涵，爲影片注入更多的情懷與情感。
從2015年的《唐人街探案》开始，這一系列電影都以熱鬧的畫面帶給觀衆新春喜慶的氛圍感。而《唐探1900》的末尾，一曲悠長婉轉的《回到唐人街》喚起觀衆對於國運昌盛的真實感受與美好期待，觀衆走出影院後的現實世界，成爲了影片最好的彩蛋。
爲什么說唐探是春節檔“剛需”
十年前，第一部《唐人街探案》以黑馬之姿拿下8.23億票房，作爲導演陳思誠的第二部作品，爲系列开篇贏下了口碑。之後《唐探2》《唐探3》均在春節檔上映，拿下檔期內票房第一，成功塑造“過年看唐探”的觀影心智，也讓唐探系列成爲“爲春節檔而生的電影”。
爲何唐探與春節檔如此適配？首先要知道春節檔的觀衆想要什么。
作爲今年春節檔唯一真人喜劇片，《唐探1900》滿足了全年齡段合家歡的觀影需求，這也是系列IP一直以來的特質之一。王寶強與劉昊然的雙人組合雖然人設改變，但仍然反差十足。周潤發飾演的白軒齡大佬在嚴肅之外也常有驚喜。白客、岳雲鵬、魏翔、尹正、王皓、蔣易等一衆新老喜劇人的加盟貢獻笑料，以小沈陽爲首的“匪幫三人組”客串出演既是前作彩蛋，也貢獻了十足的笑點。
春節檔觀衆對大片也有需求。
2024年電影市場年度報告顯示，57%的觀衆一年只會進一次影院，其中大部分就集中在春節檔。而春節檔的大片不僅指明星效應，也指視聽制作上的升級。《唐探1900》從籌備开始花了9個月實景搭建，1:1還原了1900年舊金山唐人街的風貌，工業化進步推動着電影質感升級，讓走進影院觀衆感受到電影視聽的原始魅力。
春節檔同樣承載着鏈接傳統文化的儀式感需求。
時隔四年，小娛仍記得《唐探3》最後全體演職員在東京街頭載歌載舞的畫面，走出影院後，這份狂歡與春節喜慶氛圍交相輝映，十分應景。每一部《唐探》電影都帶給觀衆強烈的儀式感與離場感。而《唐探1900》一反常態，結尾沒有了歡天喜地的狂歡，而是讓觀衆在影院時爲費洋古（岳雲鵬飾）臨死前的一句“救中國”而動容，爲白軒齡尋求平等和公正的發言而振奮。
同時，影片敘事效率極高，三條线明暗交織，出場人物繁而不亂，持續吸引觀衆注意力，在維持前作水准的同時給予觀衆更多驚喜。
明面上的“开膛手傑克殺人案”負責本片的探案主线，串聯起主要人物的出場。偵探秦福（劉昊然飾）是跟隨福爾摩斯來美的隨行翻譯，因後者不想插手政治，加上僱傭者給的高薪誘惑，中醫出身的秦福臨時接下了偵探之職。阿鬼（王寶強飾）來自美洲部落，實際上是河北籍華裔，“阿爸”在此案中遇害，來到唐人街尋找兇手。華人街大佬白軒齡的兒子白振邦（張新成飾）因無不在場證明被冤枉成殺人兇手。
另一條线則從开篇第一幕的佛頭开始鋪墊：積貧積弱的清朝通過喪權辱國的條約獲得一時和平，大批文物流入海外。以鄭仕良（白客飾）爲代表的革命之士正在海外積蓄力量發起革命，慈禧太後派大臣費洋古去舊金山抓人。
而最後一條暗线則到影片結尾才揭露：太平洋鐵路修建背後被人遺忘的華工血淚史。白軒齡和阿鬼的生父遠渡重洋時正值美國淘金熱，大批工人來到此地，參加了美國第一條洲際鐵路的建設。但在最後竣工儀式的紀念照上，卻沒有一個中國面孔。這張竣工照片是影片中的重要线索，也是歷史上真實存在的照片。
白堂主從修鐵路开始白手起家，做到唐人街的大佬，守護一方安寧。最後，他爲阻止“排華法案”的全面落地，孤身一人走入白人法庭，振聾發聵的一番演講成爲影片高光。在媒體採訪中，周潤發曾透露，白軒齡這個角色他等待了30年。1994年，周潤發離开香港去洛杉磯找新工作，四處叩門求取機會之際，導演胡金銓遞給他《華工血淚史》的劇本，邀請他飾演赴美修建鐵路的華工。但沒過幾年，胡導因病去世，周潤發再找人拍此劇本也未能成行。最終等了30年，他才等到《唐探1900》中這個同樣身世背景的角色。戲裏戲外，白軒齡和周潤發都圓了一個夢。
影片末尾，明暗线匯於一處，殺人案的根源是“排華法案”產生的傲慢與偏見，民族危亡之際，救我中華的愿望也要靠民族自強而非依靠外族幫扶才能達成。主題升華之際，也給觀衆留下以史爲鑑、映照當下的儀式感。
喜劇、大片、儀式感，《唐探》系列牢牢抓住春節檔觀衆的觀影需求，成爲春節檔全家觀影的首選。
制作升級，歷史厚重感拓寬IP邊界
唐探系列的每一部幾乎都在創造“系列之最”，也在不斷的升級中突破制作難度，將不可能變爲可能。
《唐探1》在曼谷拍攝時，史無前例地動用大皇宮前廣場拍攝並封路唐人街三小時。《唐探2》在紐約取景，成爲第一部中國主控的美國工會電影，嚴格遵守海外拍攝流程，也深度學習了科學的拍攝與制片流程。《唐探3》又再次提高制作規模，全程用IMAX攝影機拍攝，不乏一鏡到底等高難度鏡頭，在東京新宿、秋葉原和澀谷取景。由於拍攝限制，在秋葉原拍攝時需要在兩天內搞定所有鏡頭，每天只有3小時。
拍到第四部，主創從海外取景回到國內造景，看似少了與海外當地協調拍攝的困難，卻上了另一層高難度：聯合山東德州樂陵當地政府，借助中建三局的支持，在樂陵影視城建成了1:1還原的舊金山。
以往一座影視城的建造至少需要一至兩年，而這次僅用了9個月就完成了實景搭建。幕後特輯詳細展現了這次“德州舊金山”實景還原的龐大工程量：置景組722人，參與建設人數6000人，最終建成了228棟建築體，建築內外通用，連水電都安裝到位。爲了提高拍攝效率，在建設時已經考慮到拍攝動线，最後拍攝在100天內圓滿完成，再次展現主創團隊對工業化流程的成熟把控力。
影視工業化不僅體現在制作規模龐大，也體現在拍攝流程的專業化與高效率。主演在採訪中透露，劇組可以作息規律，早上六七點，跟隨周潤發起牀跑步鍛煉身體，晚上六七點就能按時收工。
除了制作上的升級，《唐探1900》也在主題上進行升級。
《唐探3》上映前夕，陳思誠曾在與小娛的對話中總結，唐探系列前三部的主題是“見天地見自我見衆生”。《唐探1》是講人的原罪，人生來有善惡。《唐探2》講的是人的“三性”，即任何人都有人性、神性和獸性。
《唐探3》將這個系列的主題升華至“見衆生”，具體來說，就是反战。故事最後，長澤雅美飾演的小林杏奈講述了“战爭遺孤”的悲劇。
如果說《唐探3》還是借助“唐人街”這個系列外殼，因在日本拍攝而聯系和構築起更宏大的“反战”主題，那《唐探1900》則回歸到唐人街這個本身承載着文化交融與民族身份認同的概念，去探尋唐人街屈辱的起源和其對當下社會的深遠文化意義。
《唐探1900》看似是架空故事，但其中的關鍵人物都參考了歷史背景，虛實結合，草蛇灰线，在豐富人物立體性的同時，爲故事增添了更多歷史的厚重感。
金陵福是清朝魔術師朱連魁的藝名，他代表着西方人對東方人的第一認知，象徵着東方的神祕莫測，他也是第一個將攝影機帶來中國的人，甚至參與拍攝了記錄武漢革命的影片。滿清大臣費洋古則有着洋務大臣李鴻章的影子。秦福是清朝御醫秦本煜的孫子。協盛堂堂主白軒齡的形象則參考了被譽爲“華人馬丁·路德·金”的律師王清福爲反抗“排華法案”據理力爭的事跡。
影片對1900年舊金山唐人街的衆生百態均有着墨。白軒齡是第一代遠渡重洋打工的華人，最後同行八人僅剩下一人。他已經是唐人街話事人的身份，但仍因種族身份受到歧視與排擠。而唐人街上還有更多做着小生意的華人和找不到工作的民工，其生存處境更爲艱難。
費洋古也是當時清朝統治下的典型形象：首次出國時被洋槍洋炮和繁華的都市文明所震撼，又仗着大清國威不露聲色。這樣的一個清廷大臣，最終在八國聯軍侵華之際終於覺醒反抗，一句“救中國”成爲不少觀衆的淚點。
影片一开始就借福爾摩斯之口說出這是一個牽扯政治的案子，一切都是美國政治鬥爭下的陰謀。影片結尾也尊重了歷史原貌：阿鬼秦福雖成功破案，幫白振邦洗清了嫌疑，但白家基業也被收回。美國一方的幕後推手以“權力控制一切，而金錢控制權力”爲行事准則，在黨派鬥爭中支持了於自己利益更相符一方：既能收回白家資產，又能繼續讓華人爲其賣命。華人百年前的境遇仍未得到徹底解決，最終借革命派之口引出主題：只有自強，才能自救。
這些對歷史的嚴謹考究和古今政治形勢的暗喻對比讓《唐探1900》主題升華至家國大義，也拓展了唐探IP系列敘事邊界。
十年，煉成中國第一系列IP
時隔十年，小娛仍記得第一次看《唐人街探案》時，片尾字幕出來後正准備離場，銀幕上有關秦風身世的彩蛋出現，全場觀衆站在原地安靜看完。
從當初《唐探1》那個讓觀衆駐足的彩蛋开始，唐探IP系列化已初現端倪。
《唐探2》裏出現世界偵探排行榜讓唐探宇宙有了“地基”，陳思誠也曾設想开發排行榜上名偵探的單人電影。《唐探3》裏日本偵探野田昊和泰國偵探托尼·賈加入探案團，唐探宇宙繼續充實。而“Q不是一個人，而是一個組織”的設定更是讓唐探宇宙有了更多敘事連接點，也有了更多想象空間。
2020年和2024年的兩部《唐人街探案》網劇不僅引入了唐仁的徒弟林默、野田昊的弟弟野田昊二，之前在影版出現的角色也相繼登場，唐探宇宙的故事更加完善。
除了IP宇宙內容的豐富，陳思誠也考慮到產業梯隊人才建設的問題，他曾透露拍攝《唐探》網劇的意圖之一是培養新導演。比如網劇《唐人街探案1》的導演戴墨就是從此由演員轉型導演，之後執導了電影《誤殺2》《三大隊》，如今也是電影《唐探1900》的導演之一。
以往在對比好萊塢電影產業時，行業內外經常提到的是非票收入的比例，而國內電影產業還仍嚴重依賴於票房產出。其中一個原因是，全球知名IP都經過二三十年以上的沉澱。在真人電影領域，國內少有的能延續十年的IP，《唐探》系列是至今爲數不多仍然以IP系列化思維在推陳出新的原創IP。陳思誠及其帶領的壹同制作在以長期主義的堅持爲中國電影的產業化發展貢獻力量。
在經歷了十年內容IP的打磨之後，《唐探1900》顯然想要實現更大野心：唐探IP可以賦能到其他行業，真正實現IP系列化开發的價值。
“德州舊金山”對樂陵影視城文旅的增值就是典型案例之一。這座“舊金山”內的建築並非平常的影視搭景，而是真實的建築物：有承重牆、承重柱，符合建築要求。在拍攝結束後，這座“舊金山”城被保留下來，爲當地文旅賦能，也可以作爲影視城的基礎設施，讓更多劇組取景。今年春節期間，樂陵影視城發起“憑《唐探1900》電影票減免門票”的活動，吸引更多唐探IP粉絲前往打卡。
另外，《唐探1900》還與泡泡瑪特合作推出角色盲盒，讓唐探IP爲潮玩衍生品行業賦能。
在有關唐探系列的採訪中，陳思誠經常強調的一句話是“影片一定要升級，不升級觀衆不會滿足。”他希望以更實際的投入給觀衆一個走進影院觀看的理由，也以更創新的劇情帶給觀衆以新鮮感。更重要的是，在“喜劇+探案”的復合爆款元素之外，唐探的故事內核不斷革新，結合當下時代情緒，尊重觀衆感受，尋求觀衆共鳴，這也是唐探IP可以歷經十年仍然經久不衰、保持活力的原因。
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