《志愿軍：存亡之战》上线，煽情，敘事無章法，陳...

12月13日，電影《志愿軍：存亡之战》在各大正版視頻平台上线。僅就電影論電影，而不參加其它情緒的話，陳凱歌導演的這部战爭題材的作品，質量非常差，而且，它的差，都是陳凱歌電影的老毛病了。比如說，煽情無度。比如說，敘事章法雜亂，近乎無章法。

陳凱歌最近幾年的電影，都是可以大面積刪減的，進行刪減之後，反倒是會形成質量更高的作品。爲什么會這樣呢？主要原因便是，陳凱歌導演總是在自己的電影作品當中無克制性的煽情。而這些煽情的橋段，又都是老掉牙的。因爲煽情內容本身的老掉牙，則造成兩個局面的產生。

第一個，缺乏故事性。第二個，缺乏真正的情感價值。《志愿軍：存亡之战》當中，基本上每一處煽情，都是老掉牙的內容。對於影迷而言，看個开局，就知道它後邊要煽情什么了。因此，這個作品的故事性就喪失了。一部電影作品，是有許多個小故事組成的，大量小故事因爲煽情而造成故事性喪失，這和兩軍作战一邊淨放啞炮一樣了。

而煽情無度，又造成真正的情感沒有辦法抒發出來。老掉牙的煽情內容，把影迷們的情緒給排泄掉了。商業電影敘事，其實是給影迷們組裝情緒，並且在最後一刻，故事總攻的那一刻，幫影迷發泄掉情緒，從而獲得觀看影片的愉悅感。《志愿軍：存亡之战》在陳凱歌的執導之下，每幾分鐘就要煽情一次，最終造成的結果便是，故事總攻的時候，影迷們已經沒啥情緒了，不需要抒發了。

展开全文

陳凱歌以往的很多電影，都是這個問題。可能，人上了歲數，容易感情比較多且比較陳舊，所以，見點兒什么，都先把情緒抒發一下。不過，張藝謀這邊，就不是如此。張藝謀電影的情緒就非常克制，甚至於到最後一刻，都有隱忍感。張藝謀電影懂得如何憋影迷情緒。陳凱歌電影，則非常實在，三五分鐘一煽情。

煽情不克制這件事情，在很多大陸拍攝的武俠片、武俠電視劇當中，也有類似的問題。無論是武俠題材，還是战爭題材，把情緒克制住，並且不代替觀衆影迷抒情，是敘事者的基礎智慧。敘事者越不抒情，越克制情緒，到了觀衆和影迷那裏，他們越克制不住情緒了。這個雕蟲小技，陳凱歌導演不知道。這是很奇怪的事情。

敘事缺乏章法這件事情，也反復出現在陳凱歌導演的電影作品當中。陳凱歌導演，喜歡一邊當編劇，一邊當導演。可能，當編劇，顯得有文化吧。陳凱歌導演一輩子都重視自己“要顯得有文化”吧。但是，陳凱歌導演最近這些年的電影，劇本敘事上，都缺乏章法。而敘事無章法這件事兒，到了战爭片當中，就會被問題放大。

《志愿軍：存亡之战》兩個多小時的內容，主要故事，則是鐵原阻擊战。陳凱歌導演的該片當中，缺乏敘事章法，基本上每一個故事都和下一個故事缺乏更爲緊密的聯系。甚至於會出現，猛然冒出來一股子的問題。舉個例子，證明一下。

鐵原阻擊战的陣地战已經打響，第一天的慘烈模式已經拉开局面了。然而，到第一天打完了，才猛然間出現了水庫的內容。我軍這邊才派兵去开閘防水。敵寇那邊，也沒啥重兵防守的意思。整部電影當中最爲重要的轉折點，开閘防水，就這么輕巧地出現了。這就是瞎打和亂打了。顯然，這不是當年實战的內容，而是因爲編劇缺乏敘事章法，造成的瞎來與亂來。

如果敘事有章法的話，會把水庫內容當作一個重點來完善，尤其是大战开始之前的敘事完善。類似的問題，也出現在陣地战的焦灼問題上。陣地战打響之後，並未看出我軍這邊有多么高明的战術打法，光看到我軍自殺式的衝鋒了。只從邏輯推理的角度來講，這種打法，都不可能打贏阻擊战的。陳凱歌導演在該片當中堆砌了大量的战鬥場面，但是，這些場面非常松散，沒有爲緊密的敘事邏輯服務。

而要講好鐵原阻擊战，最重要的，便是講战前兩方的准備。它山之石，還是《三國演義》當中“赤壁之战”的部分。《三國演義》的作者是真打過仗的。所以，他知道，怎么寫战爭。战前兩軍各自的准備，是最爲重要的。甚至於战前的推演，才是核心內容。等到了真正打起來，其實就是一蹴而就了。