古裝探案喜劇《四方館》即將迎來收官。雲合數據顯示,截至2024年9月13日發稿前,《四方館》位列連續劇熱搜榜第四名,正片有效播放時長佔有率爲7.3%。

同年2月29日,該劇榮獲酷雲數娛年度影響力盛典“2024年度期待劇集”。

此外,該劇導演爲創作出《贅婿》《卿卿日常》等爆火劇的趙啓辰,老槍出馬,令人期待不已。

然而,在看完該劇後,我卻感到略微失望,特別是和愛奇藝同類題材的古裝探案劇《唐朝詭事錄之西行》(以下簡稱“唐詭2”)相比,更顯示出十足的差距。

事實上,近年以來,國產古裝探案劇如雨後春筍般湧現,從《長安十二時辰》到《大宋少年志》,從《顏心記》到《長樂曲》,令人應接不暇。

創作者順應時代潮流而動,紛紛跟進火爆題材創作,當然沒錯;優秀的創作者在此基礎之上想要進行創新,當然也沒錯。

但問題是,創新一旦沒有拿捏到度,就會被反噬,最終落得一個四不像的下場。

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作者 | 毛浩宇

編輯|小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網絡

《四方館》改編自陳漸的小說《西域列王紀》,圍繞大雍都城長樂設立的特設機構四方館展开,講述了元莫、阿術、王昆吾、尉遲華、於得水、安修義等人在四方館這一方小小天地中各展所長、勇闖四方的歡樂故事。

從類型上來說,《四方館》有意做出全新的探索,在古裝探案和常見的愛情线之外,還有喜劇,甚至還有職場元素。

相比之下,《唐詭2》主要聚焦於古裝懸疑式的探案劇,頂多在形式上做出單元劇的拼盤,確實在類型上做得不如《四方館》豐富。

但實際效果呢?

《四方館》野心挺大,但實力還是相對薄弱。想要融合如此多的類型元素,最終還是呈現出一種貪多嚼不爛的尷尬局面。

01

該劇以喜劇元素打頭,但劇中多爲插科打諢的鬥嘴式橋段,例如开頭第一集描述元莫和阿術相遇的場景,就尷尬得令人腳趾扣地,難以直視。

元莫一开始只是四方館的外聘編外人員,平時就是無業遊民,俗稱街溜子。而阿術一开始的身份也是一個外邦來雍的小乞丐,靠偷盜爲生。

《四方館》劇集截圖

兩人剛一見面,就开始鬥嘴。元莫扣留了阿術偷來的過所,阿術心虛,只好以小婢女的身份暫時寄人籬下。

阿術換回女裝之後,元莫又开始調侃戲弄。面對阿術討要回過所的要求,元莫也是明知故問,欲擒故縱。

《四方館》劇集截圖

阿術因此被惹怒,一氣之下摔碎了元莫的酒瓶。元莫生氣,但不多。兩人又隨即被卷入一場偷運軍械案的驚天陰謀中——他們躲在一個破廟裏,面對此時仍然偷奸耍滑的元莫,阿術使出癢癢粉,元莫立即抓耳撓腮,痛苦不已,居然就此屈打成招,老老實實被阿術馴服。

編劇在此前做了如此繁多的鋪墊,我們以爲會是一場精彩的雙方博弈,或是主僕大战,結果只是一場不痛不癢、輕而易舉的馴服。

《四方館》劇集截圖

婢女馴服主人這樣的反差設定,當然也算是一種創新,它滿足了當下人們對於解構、反權威的心理期待。但如此幼稚和生硬的馴服過程,實在令人大跌眼鏡。

這樣的喜劇元素,在劇中還有許多類似的存在。它們不僅不能給全劇增添輕松的笑料,反而令人覺得尷尬和降智,把觀衆的智商和審美按在地上摩擦。

《唐詭2》是怎么做的?

同樣是介紹男主角的开場,同樣是兩人愛情线的开頭,裴喜君是在幫助盧凌風斷案時出場的。

《唐朝詭事錄之西行》劇集截圖

盧凌風從死者身上找到了一種可疑的膏脂,智力擔當裴喜君爲其解釋並找到线索烏膏,好讓盧凌風繼續查下去。裴喜君卻還興奮地追問盧,是不是要把烏膏送給她。

結果盧凌風拿到线索扭頭就走,毫不留戀。

如此一來,盧凌風的嚴肅耿直、裴喜君的單純聰穎便躍然而出,也恰好點出了兩人非同尋常的曖昧關系。

每一場戲都有它的價值和作用。反觀《四方館》男女主相遇那一幕,女主角阿術偷盜他人物品被男主角元莫當街逮住調侃,作爲觀衆是能從“偷竊”看出女主角的機靈可愛,又或者是能從元莫的“小聲蛐蛐”中看出他的聰明機智呢?

很顯然,我們只能看到元莫一個瘋瘋癲癲的大冤種形象。

他性格如此之好,面對小婢女的刁難和闖禍,非但不生氣,還如此欲擒故縱、言聽計從,唯一能解釋的,就是元莫是個戀愛腦了。

02

再說探案。

同《唐詭2》一樣,主角團個個开掛,如同开了天眼,各種玄奇詭案都能一一偵破。

但不同的是,《唐詭2》當中,盧凌風、蘇無名查找疑情,起碼還會被對手蒙蔽或戲弄,起碼還有一絲推理的過程,讓觀衆得以身臨其境跟着主角一起燒腦探險。

《四方館》就不一樣了。

例如第三集,講述大都督竇淳回京述職,四方館特此設宴款待。在宴席上,屬下曹霍獻上了返魂香,據說可以一解相思之苦。

《四方館》劇集截圖

正當衆人宴賓歡樂之時,忽然,一聲驚雷,狂風大作,所有蠟燭全部被吹滅,曹霍進入獵殺時刻,他紅着眼睛,大喊着“還我頭來”,想要殺死竇淳。陣仗之大,場景之可怕,似乎一場惡战即將爆發。

《四方館》劇集截圖

結果,竇淳三下五除二,一劍反殺了曹霍。

這也就算了,曹霍死後,京兆府法曹參軍尉遲華和四方館西院舍人王昆吾一起審訊嫌疑人,衆人紛紛對“鬼魂附體”說確信無疑,還說得有模有樣。

《四方館》劇集截圖

元莫卻在勘查現場結合阿術提供的龍鱗草的线索,一口斷定返魂香有問題。

在他的指點下,衆人想出了引蛇出洞的計謀,安排竇淳住在湖心島上,並設有層層士兵保護,但還是被兇手得了手。

舞姬和隨從有重大嫌疑。隨從想要極力掩蓋真相,元莫等人卻來了一番推理,結合各種閃回和畫外音,將兩人的犯罪動機和過程描述得詳細至極,最終令兇手舞姬“破了大防”,表明真相,甚至還和隨從一起跪下來祈求元莫“爲委家洗冤”。

《四方館》劇集截圖

我們看不到元莫推理的邏輯依據,只能看到他像“機械降神”一樣直給的結果,再給出一些閃回性的強行解釋,這無異於當衆宣布:怎么樣,我厲害吧?告訴你,我就是斷案如神!

最後一集,謀反的青兒准備安排人刺殺阿術時,忽然一個反轉,元莫等人出現,將青兒殺死,助力阿術公主順利登基。衆人站在一起,一個個暗暗助力的使臣出場,又是通過閃回加畫外音的手法,爲觀衆解說機智有謀的主角團是如何下一盤大棋的。這樣的直給,完全將觀衆的智商放在地上摩擦。

《四方館》劇集截圖

當探案劇無法享受探案的推理過程,當主角變成一個完全神機妙算的天才,那懸疑就完全失去了必要。觀衆失去了參與真相破解的過程,發現創作者如此小瞧自己的審美,就會食之無味,草草棄劇。

當然,想要在案件推理上做出創新,也確實是個世界性難題,畢竟古代作案手法有限,不可能處處精到,且過往的佳作已經將探案手法做到了極致,探索空間有限。

於是,《唐詭2》在推理邏輯欠佳的情況下,轉而着力於梳理復雜立體的人物形象,使得主角團個個有所擅長,又性格鮮明,至今該劇所創造出的“盧凌風何在?”“是方丈搞的鬼”“費雞師”等詞匯還在評論區廣爲流傳。

反觀《四方館》,人物相對扁平化。元莫裝瘋賣傻,斷案卻機智過人;阿術脾氣暴躁,老是闖禍;王昆吾、尉遲華則完全是蠻幹魯莽,特別是尉遲華,在前幾集中頻頻出手,壞了主角團的計謀。一直到結尾,這幾人的轉變也相對有限,人物弧光不夠圓滿。

03

編劇陳宇在2024年搜狐青幕計劃大師課上說,“准確”,是針對工業電影作者最高的評價。

《四方館》想要在類型上進行創新,初衷是好的,但就是因爲“不准確”,導致各個部分失靈,最終形成了整體的崩塌。

看到結尾,我們知道了阿術其實不是婢女,而是焉樂國的公主。作爲一個出身卑微的婢女被不斷打壓,最終重回女王寶座的劇情設定,着實非常具有短劇“爽感”。

《四方館》劇集截圖

但令人疑惑的是,男女主人公的戲份勢均力敵,形成了一種主次不分的感覺。

原著《西域列王紀》講述了貞觀三年秋,玄奘踏上西遊之路,偷渡大漠邊關,進入西域,與“一千零一夜”中大衛魔瓶的終極對決,再現公元七世紀大唐、波斯、突厥的中亞大博弈。

如此漫長的旅途和鬥爭,《四方館》在改編的過程中,只選取了一小部分,並改頭換面。

但很顯然,改編過程呈現出一種“既要又要”的尷尬。男女主的戲份比重的失衡、敘事時空的長度和片長的不匹配,讓該劇有些節奏錯亂。

當然,該劇也並非全是一無是處。全劇內核可以用一句話來概括,就是:

從前有一位公主,她的父王被人所害,從此流落到鄰國的民間,艱難而生。有一天,她遇到了一位王子,在王子的護送下,她重回到了自己的國家,用勇氣和智慧鏟除奸兇,重新奪回自己的王位。從此,公主和王子幸福地生活在一起。

《四方館》劇集截圖

刻在人類基因裏的遠古童話,換上了中國古代的皮膚,帶上一點現代職場的裝飾,重回熒屏,也算是一種小小的文化創新吧。

《四方館》雖站內熱度日冠,卻口碑全塌,姑且算個中規中矩的工業流水线作業,距離真正的藝術創新還有一段路。此處空白,就留待主創團隊繼續探索了。

「四味毒叔」

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標題:熱度日冠,口碑全塌,這劇真「迷」

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