《流光之下》首播，藍盈瑩演技多變，救場明顯，有不輸張涵予之勢

9月20日晚間，電視劇《流光之下》在江蘇衛視兩集首播。這部電視劇由張涵予、藍盈瑩主演，因爲兩位都是真正的實力派演員，所以該劇很受劇迷們期待。基於目前的劇情內容來講，該劇在編劇和導演層面上，都差點意思。但是，在主演層面上，真的是一部演技大劇。尤其是藍盈瑩方面，簡直是青年女演員當中的“演技天花板”。

導演層面上的問題是，敘事節奏慢，很多鏡頭語言太囉嗦了，有湊時長的嫌疑。尤其是很多橋段的开啓式鏡頭，都太慢了，不符合當下的“快打快給”的模式。當下的電視劇敘事，緩慢推拉搖移的時代已經結束了，必須要走“快打”路线了。

編劇層面上的問題，也是慢。這種慢，體現在兩個方面。第一個方面，是大主线敘事上的慢，沒有盡快推出角色們強有力的行爲動機，並且加持這些動機。第二個方面，是具體橋段上的慢，很多橋段，甚至於是沒有明顯衝突的，不夠有趣。好的商業劇本，每一處橋段都需要有衝突，有矛盾的出現升級和解決等等。

《流光之下》的根本性問題，則是一個珠寶商內部的商战內容，和觀衆有距離，讓大家的代入感不強。當下的電視劇市場，已經出現了強有力的改變，都市燈紅酒綠的電視劇，玩不轉兒了，反映普通人真實生活的電視劇，开始喫相。《流光之下》的創作理念，還是十多年前的，是靠着珠光寶氣來籠絡觀衆。這是過時的。

《流光之下》在編劇和導演層面上，有不少問題，但這絲毫掩蓋不住該劇的女主角藍盈瑩這種張力十足、勇往直前的演技能力。基於電視劇《流光之下》的劇情內容來講，藍盈瑩的演技能力在於，可以把劇本層面上沒啥看點的橋段，通過自己的表演，實現出更多的細節看點、微表情看點出來。這種能力，是大量青年演員們沒有的。

比如說，女主角在家設計珠寶構圖的時候，鄰居一直在管教孩子，甚至於出現了打罵孩子的情節。從整體劇情來講，這處情節其實沒啥必要，並不影響主线，刪掉了，也不可惜。這是編劇和導演在取材上的問題。面對這樣的沒有戲點的內容，藍盈瑩的演技實現程度依舊非常好。

劇本層面上，女主角聽到外邊的吵鬧聲音之後，是沒有劇本台詞的，只能依靠自己的肢體動作和微表情去演戲了。這種全部依靠演員自己去演，沒有台詞加持的戲，是非常難爲演員的。很多青年女演員到這裏，就不知所措了。咱們很多流量女明星，都是如此，根本不會演表情戲和微表情戲。

反觀《流光之下》當中，藍盈瑩的表演便是過關的，能夠讓觀衆們看到“一個過程”。女主角正在處於設計投入的狀態當中，女主角聽到了外邊的吵鬧，吵鬧打擾了女主角，引發了不滿，女主角开始找應對的策略，應對策略實施之後，女主角回歸了安靜……這個過程的表演，在藍盈瑩的表演當中，實現了完整。

因此，這段戲，就成立了。這是一種較爲典型的無台詞表演模式。咱們的青年明星當中，這個穎，那個倫的，往往都不會表演這種沒台詞的過程戲。其實，能夠通過無台詞的方式，表演一個完整的過程，本就是表演院校的基本功罷了。不是藍盈瑩多好，而實在是，讓這群沒演技的流量男女明星們給襯托的。

所以說，這部《流光之下》其實是演技大劇。劇作當中，藍盈瑩的每一場戲，觀衆們都找不出毛病出來。相反，大家能夠看到女主角如何把一些劇本層面上很寡淡的戲份，活生生表演的活力非凡了。比如，男主在電梯當中，倆女員工不敢上電梯，這兩位，就演得好生沒有力氣，等藍盈瑩一登場，就霸氣全开，有趣極了。

藍盈瑩在這部電視劇當中，演技上，愿意多給一點。這是電視劇好看的重要一環。張涵予則愿意少給一點，這是電影表演當中的技巧。所以，在《流光之下》這部電視劇當中，大家看到了一個沉穩的霸總，靜水流深式的。張涵予的這種表演方式，很成就藍盈瑩。

如是，我認爲藍盈瑩在《流光之下》這部電視劇當中，更像是救場的，她甚至於承擔了這部電視劇最爲重要的看點內容。（文/馬慶雲）

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