從《墨雨雲間》《錦繡安寧》到《九重紫》，古偶宅鬥劇憑什么逆風翻盤？
搜狐娛樂專稿（木子/文）
宅鬥劇又上分了。
改編自經典宅鬥文的《九重紫》站內熱度已破30000，雲合評級達到S+，堪稱年底一大黑馬。
而今年以來，《惜花芷》《墨雨雲間》《錦繡安寧》也都是播前不被看好，播後超出預期的宅鬥劇。
在古偶勢微的當下，這無疑是令人驚喜的表現。
這些古偶宅鬥劇憑什么能夠逆風翻盤？類型創作是否暴露出某些症結？未來又將呈現何種走勢？種種問題皆值得探究。
宅鬥劇進化史
宅鬥不算新鮮題材，時至今日依舊能讓觀衆买账，要得益於類型創作的持續進化。
回溯來看，瞄准大衆市場的宅鬥劇至少經歷過兩次迭代。
早前市面上流行的宅鬥劇多爲原創劇本或嚴肅文學改編，以富商巨賈大家族的妻妾爭寵爲敘事主流，而鑑於清末民初的時代背景，劇情往往還會涉及商战博弈、救亡圖存之類的要素。
對應代表作包括《血色殘陽》《胭脂雪》《愛情悠悠藥草香》《花燈滿城》等內地劇，以及《銀樓金粉》《巾幗梟雄》《名媛望族》等港劇。
2015年左右IP影視化風起，宅鬥劇以宅鬥網文爲基底开啓第一次創作迭代。反映在敘事上，這次迭代最明顯的轉向就是古偶宅鬥劇的崛起。
代表劇集中，《錦繡未央》原著是後來才被判定侵權的《庶女有毒》，《知否知否應是綠肥紅瘦》（下稱《知否》）原著是關心則亂所著同名小說，《錦心似玉》原著是吱吱的《庶女攻略》，都改編自最早一批熱門宅鬥文。
而這批宅鬥文最突出的特質在於，它們講述的都是古代權貴家中庶女逆襲的故事。
女主要么擁有現代人靈魂，要么是重生歸來的亡魂，她們以復仇和生存爲目標，比起愛情更在乎事業，最終都會憑借聰明才智，擺脫庶女身份而成爲宅鬥冠軍。
影視劇改編沒有完全遵循原著，但逆襲主线大體是獲得保留的。
盡管“IP熱”利好宅鬥題材，但這一品類不比仙俠奇幻、宮鬥權謀，當時還並非是影視化熱門。
直到2020年，《延禧攻略》《如懿傳》在一天之內相繼下架，宮鬥題材正式宣告停擺。作爲替代品，宅鬥題材才闖入更多從業者視野。
越來越多古偶宅鬥劇上线，它們依舊以網文改編爲主，但整體敘事又有了新轉向，這稱得上第二次迭代。
以今年播出的《九重紫》《錦繡安寧》《墨雨雲間》爲例，女主身份從庶女轉變爲嫡女，宅鬥多聚焦於未出閣時，婚後再無需與其他妻妾爭寵。她們的事業线也進一步向外延展，劇情大幅度增加權謀、經商等要素。
值得注意的是，古偶宅鬥劇成爲主流的同時，其他類型和年代背景的宅鬥劇並沒有完全消失。
於正就一直很偏愛年代宅鬥劇，2021年的《當家主母》和2022年的《傳家》都是歡娛出品。港劇則在繼續推出現代背景的豪門家族劇，比如《家族榮耀》《家族榮耀之繼承者》等。
當然，宅鬥劇的底層邏輯是不變的，其敘事轉向也始終建立在這種基礎之上。
編劇蘇七表示，“宅鬥劇刻畫的往往是被封建制度迫害的女性群像，創作者或多或少都會傳達出反封建的理念。角色間衝突和互助所體現的人情世故、家國觀念、親情倫理等，也都對現代社會有所映射。”
“從純粹的觀看體驗來說，正面角色的升級之路具備樸素的爽感，能爲觀衆帶來愉悅和釋放壓力，這很對下沉市場胃口，也是宅鬥劇常年受歡迎的重要原因。”
不囿於宅鬥
很多宅鬥劇播得好，也不能完全歸功於宅鬥題材有市場。
從文字到影像的改編過程中，劇集主創的創作思路和落實情況更加重要。
比如《知否》之所以被奉爲宅鬥劇經典，也是因爲主創對宋代官宦人家生活場景的細致描摹，以及盛家衆人的故事傳達出的治家觀念、子女教育與處世哲理等。
《墨雨雲間》的復仇大女主快節奏爽劇特色，《錦繡安寧》後期女主身份的反轉以及男主作爲庶子的逆襲，《九重紫》女諸葛與少將軍雙重生的看點等，同樣是支撐它們出圈的助力。
此外，對於《星漢燦爛》《墨雨雲間》《九重紫》等劇來說，足夠好嗑的CP也是它們熱度高漲的關鍵。
而且，這些劇集多爲類型疊加的成果，宅鬥往往只是其中一環。
《九重紫》就大幅削減了原著的宅鬥橋段，轉而增加了權謀元素，讓朝堂局勢成爲推動男女主成長的重要因素。《惜花芷》是着重呈現女主經商线，花家女眷以互助友愛爲主調。《墨雨雲間》女主背負着替父伸冤的重任，敲登聞鼓也是該劇名場面。
宅鬥劇之所以熱衷於做類型疊加，原因其實不難理解。
如蘇七所言，“僅靠宅鬥可能撐不起大體量的長劇，男主也需要權謀线來豐滿人設。同時讓女主事業线不囿於後宅，用權謀、經商等方面的成就來展現女主才華，也更符合現代女性的審美。相關橋段還能讓男女主順理成章產生命運聯結，相知相愛。”
隨着宅鬥劇數量的增多，類型創作也暴露出一些難以回避的症結。
一方面是創新難題，宅鬥劇頻繁出現撞梗的情況。
《錦繡安寧》女主是羅二爺原配所生嫡女，母親過世後被小娘用流產陷害，因而在外面的莊子裏長大。這與《墨雨雲間》中，被女主替代身份的相國千金姜梨遭遇相似。
《九重紫》《錦繡安寧》還帶有《知否》的影子，愛護女主的祖母、寵妾滅妻的父親、作惡多端的繼母或小娘等，都是讓人熟悉的設定。
蘇七認爲，“這些劇集未必是故意融梗，畢竟宅鬥文十有八九都是這些橋段。在女主身世和家庭關系的設計上，宅鬥劇越來越需要主動做出新意了。”
另一方面是宅鬥題材面臨的價值觀審判問題。
《知否》雖然播出效果很好，但它所構建的嫡庶觀一直備受爭議。《錦心似玉》保留原著男主妻妾成群設定，但又想讓男女主搞純愛的改編則被認爲是自相矛盾。
關於宅鬥題材，最受詬病的還有鬥來鬥去都是女性悲劇這一點。作爲始作俑者的渣爹總能美美隱身，最終他失去了寵愛的小妾，但也獲得了能幹的女兒。目前這類劇集裏，尚未有真正與父親決裂的女主，這顯然是一種局限。
宅鬥劇多有具體朝代作參考，情節既要建立在封建制度之上，又要迎合現代觀衆的偏好，把握尺度可以說是十分不易。
宅鬥劇下一程
屢屢打贏逆風局，宅鬥劇的後續走勢也值得關注。
多位編劇和策劃向搜狐娛樂表示，他們並不看好單純的宅鬥題材，原因正是宅鬥的本質是雌競，而這顯然是種過時的內容。宅鬥文影視化時必然要關注現代女性的審美偏好，盡可能刪改雷點和拔高立意。
不過，業內也有熱衷於宅鬥題材的創作者，而且影視公司和視頻平台囤積的IP總得被消耗掉。從項目儲備來看，古偶宅鬥劇接下來仍會持續活躍在熒屏上。
待播劇中，陳都靈、辛雲來主演的《貴女》有望明年年初上线，該劇改編自千山茶客所著的古早宅鬥文《重生之貴女難求》，講述了從小被棄養的莊寒雁輾轉重回莊家，同大理寺少卿傅雲夕聯手揭穿莊家家長莊仕洋的僞善面目，二人也終成眷侶的故事。
《貴女》目前已釋放不少物料，該劇以明朝爲背景，端莊大氣的明代漢服、留白講究的中式庭院美學可能都是它的賣點。至於劇情改編如何，有待成片解答。
已殺青的《桃花映江山》由劉學義、孟子義主演，該劇改編自白鷺成雙的《桃花折江山》，講述的是當朝左相沈在野因他人計謀被迫迎娶和親公主姜桃花，兩人互鬥過，合作過，在一次次的危機中暗生情愫的故事。
景甜、張晚意主演的《似錦》也已殺青，該劇改編自冬天的柳葉所著同名小說，講述平伯府四女姜似訂親即退親，由此遭到家宅衆人刁難，直到遇見“命定之人”鬱瑾後意外开啓“預言”功能，從而智鬥家宅敵人、幫助弱勢女性群體的故事。
除此之外，《花开錦繡》《表妹萬福》《表小姐》《嫡謀》《庶女生存手冊》《金陵春》等都是傳出過影視化消息的待拍項目，數量也是相當可觀。
回到今年來看，古偶勢微的當下，宅鬥劇的逆風翻盤無疑是令人驚喜的。
衆所周知，古偶劇正在努力自救，宅鬥題材的表現其實也證明了優質落地古裝劇的市場潛力。
另外，目前待播古偶中出現不少尚有新意的概念，這或許也是一種良好信號。
比如《書卷一夢》《獻魚》的快穿、《子夜歸》《無憂渡》的捉妖、《錦月如歌》《與晉長安》的女將軍、《國色芳華》的經商等。
對此，文學策劃姜姜認爲，“這些概念大多是精美包裝，故事很多可能還是老套的霸總小嬌妻或者悍婦小丈夫談戀愛。而創作者需要思考的不是外包裝，是內部人物的關系和深度挖掘的人性。”
蘇七也有相同看法，但她提到概念包裝並非全無用處。
“在項目籌備期，這些新概念在碼主創、拉投資、平台過會等環節是有一定好處的。到了播出階段也有利於營銷推廣，多少能夠吸引一些觀衆入場。”
“至於最終能否留下觀衆，劇集品質永遠是硬道理。”
（文中受訪者皆爲化名）
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