10月26日,由郭敬明編劇並且執導的電視劇《大夢歸離》在愛奇藝3集上线,正式首播。這部電視劇由侯明昊、陳都靈等演員主演,講的好像是一群主角組建小分隊捉妖的故事。基於目前的3集內容來講,郭敬明的敘事神邏輯不少,整體內容沒啥故事,大量絮叨磨嘰的橋段充斥,它更像是一部毫無節奏感的催眠神劇。

郭敬明的作品有神邏輯,或者說,沒啥邏輯,是其作品的重要“風格特徵”。喜歡沒啥邏輯的觀衆,應該可以和郭敬明的作品實現共鳴。在電視劇《大夢歸離》裏邊,便出現了大量的神邏輯,或者說是沒啥邏輯。

比如說,侯明昊飾演的男主角來找男配角了,倆人开始一段打架秀,秀完了之後,立馬進入到了神邏輯狀態。男配角把寶劍扎在男主角胸脯子上了。男主角开始威脅男配角,說只要男配弄死他,他就弄死這個宅院當中藏着的那群人。然後,爲了展示自己有弄死人的能力,他還真弄死一下。然後,男主就不敢弄死男配了。不過,幾句對白之後,男配又舉着寶劍要弄死男主。

男配到底要弄死男主,還是不要弄死男主啊?我估計,看到這種神邏輯的劇情,很多觀衆都迷瞪了,真催眠啊。接下來,男配竟然把男主關打牢裏邊了。倆人依舊絮叨。這種能絮叨就不動手的模式,也是典型的郭敬明風格。我估計,很多觀衆都不知道這倆角色想要實現什么行爲目的。在郭敬明的電視劇當中,就不知道什么叫做角色行爲動機。

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男配把男主關監牢裏邊了,男配也聽話。然後,沒一會兒,就不聽話了,开始越獄。噼裏啪啦的,還挺厲害,會穿牆術呢,越獄成功了。男配就在後邊追,知道自己的監牢關不住男主。女主就出來了,男女主角开始並线了。早前,女主也有個出場秀,大抵就是女主有愛心,但打鬥能力不行,想救助一個小妖精,結果遇到朝廷捉妖的,直接把女主打了,把妖精也射死了。

女主出場秀是打鬥能力不行。可誰知,男女主角一見面,女主竟然拿刀子就把男主給劃傷了。刀子上還有迷魂藥,男主立馬就倒地不起了。話說,男主剛才還是一個打一萬個呢,等到遇上女主,立馬被劃刀子了。這敘事邏輯,和抗日神劇簡直如出一轍了。您以爲這就是全部嗎?當然不是。

接下來,女主要求男配,把男主重新關回去。男配說,自家的監牢關不住他。男主迷魂藥勁兒消失了,自己站起來,又回去了。回到監牢之後,又是一些無關緊要的絮叨。男主先找男配絮叨,繼而,男主找女主絮叨。絮叨很多台詞之後,男主又在監獄裏邊展現自己強大的战鬥力了。就這么絮絮叨叨搞了近兩集的內容,觀衆們都不知道他們幾個秀個球呢?

文學作品、影視作品,都需要有邏輯。有些作品,用尋常邏輯,普通人可以接受的邏輯來敘事。有些作品,則用“自創”的邏輯來敘事。但無論是哪種邏輯,最終都可以自圓其說。郭敬明的作品,則和很多抗日神劇相似,是沒有邏輯的,拒絕邏輯的,想一出,是一出的。這種缺乏邏輯的敘事,最終的結果便是絮叨、磨嘰、角色們的行爲動機不清不楚。

當一部電視劇的大量橋段都是鋪陳與堆砌的時候,這部電視劇就容易給觀衆催眠了。郭敬明當然知道自家電視劇的催眠,所以,他需要找到一個讓觀衆們精神一下的法寶。正常的電視劇,會在合理的敘事邏輯當中制造敘事高潮,從而讓觀衆“精神一下”。郭敬明的電視劇,本身就沒啥敘事邏輯,當然無法制造有效的故事衝突高潮,所以,郭敬明選擇用“畫面”來硬凸矛盾高潮。

比如說,在《小時代》當中,硬搞出來的畫面高潮便是,幾個女主角咋咋呼呼,然後其中一個女主角抽羊角風一般地向另一個女主角腦袋上倒酒。再比如,這部《大夢歸離》當中,男主角和其他角色絮叨到無趣的時候,就打鬥一下,或者穿牆術一下,依靠畫面特效等等,搞一點波瀾出來。郭敬明只會在故事之外,搞點波瀾。

所以,像郭敬明的這類《大夢歸離》,適合不需要敘事邏輯的那批觀衆看。而一旦觀衆有一丁點的審美要求、邏輯要求,就會被這部電視劇給催眠。每天休息不好的,倒是蠻適合看一下《大夢歸離》的。(文/馬慶雲)



標題:《大夢歸離》首播,沒啥故事,絮叨磨嘰,催眠神劇,郭敬明神邏輯

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