專訪《錦繡安寧》制片人：張晚意任敏是“民選CP” 古偶劇賽道面臨全方位挑战
搜狐娛樂專稿（莊自修/文）由張晚意、任敏主演的古風家宅愛情劇《錦繡安寧》正在熱播中。近日，該劇制片人楊月接受了搜狐娛樂的專訪，分享了這部劇選角、服化道，以及拍攝時台前幕後的故事。
都說古偶劇CP對了，戲就成了一半，而對於CP的塑造，楊月認爲，最重要的是選角，“人選對了，CP也就對了”。楊月透露，選擇張晚意任敏之前，先看到了網友給他們剪輯的拉郎配視頻，《風起霓裳》“曹王”和《清平樂》“徽柔”在一起的感覺跟《錦繡安寧》中哥哥妹妹在一起的感覺特別貼合，所以某種程度上來說，張晚意任敏是經過網友蓋章的“民選CP”。
從《錦繡安寧》拍攝起，網友對任敏的古裝造型就頗爲關注，劇播出後，任敏的妝造頗受好評，俏皮可愛、清麗而不張揚，被網友稱贊是“我的互聯網新妹寶”。楊月透露，之所以能夠呈現出大家都滿意的結果，除了造型團隊的努力和付出外，任敏本人也下了很多功夫，給了劇組很多試妝時間，並對自己進行了嚴格的體型管理，拍攝期間，楊月總能在朋友圈看到任敏下戲後在騎動感單車，一騎就是幾十公裏，讓楊月驚嘆又敬佩。
不同於其他古偶戲更多的是展現甜蜜和愛戀，《錦繡安寧》因爲“僞骨科”的設定，在情感戲的演繹上，需要收斂着演，這更考驗演員的演技。楊月盛贊張晚意表演得有細節，又有層次感。
今年古偶市場引發諸多討論，作爲創作環節上的一員，楊月坦言今年整體市場表現與大家預期的有差距，創作的各個環節都面臨着新的挑战，創新可能才是破題的關鍵。
《錦繡安寧》制片人楊月
張晚意任敏是被蓋章的“民選CP”
“宜往情慎”CP屬於養成系
搜狐娛樂：《錦繡安寧》在三位主要演員的選角上是如何考慮的？
制片人楊月：第一肯定是要適配。羅慎遠因爲他庶子的身份，在羅府不受待見，所以他性格隱忍沉穩。我們看過晚意之前的作品，不管是《覺醒年代》中的陳延年，還是《喬家的兒女》中的喬二強，他質樸堅韌的形象都深入人心。也看了他當時播出的唯一一部古裝劇《風起霓裳》裏飾演的曹王，劇中他腹黑的感覺以及俊朗的古裝扮相都讓人眼前一亮，非常符合羅慎遠這樣一個表面是個受氣包，實則暗藏鋒芒有勇有謀的雙面性角色。
羅宜寧看起來是個家宅戲裏敢作敢爲的女主，但她本質上還是個十幾歲的少女，所以我們要找一個有少女感，嬌俏靈動的女演員。我們對任敏在《清平樂》中的徽柔公主形象印象比較深刻，溫溫柔柔但又有點倔強，敢於反抗，與羅宜寧敢於打破羅府不公現象，追求自己想要的生活的感覺很貼合。
很多年前，就有人說張晚意和任敏是民選CP，因爲B站上有人給徽柔和曹王剪了一個拉郎配視頻，我們也看了，確實覺得他們兩個在一起很登對，很符合哥哥妹妹的感覺，所以兩人很快就定下來了。
在確定了張晚意之後，選男二的時候，我們希望找一個外形氣質區別於男一的演員。此沙曾經跟我們合作過，飾演《一生一世》中深情溫柔的梅行。這次我們還參考了他在《山河之影》中飾演的李東方，狠辣中帶點瘋批，很契合《錦繡安寧》中男二霸氣狠厲但對感情又偏執的復雜形象。
搜狐娛樂：古偶戲中，男女主CP是一門很重要的課題，CP感對了，可能作品就成功了一半，《錦繡安寧》從哪些方面來打造羅慎遠和羅宜寧的CP感的？
制片人楊月：人選對了，CP就成功了一半。張晚意和任敏的CP，我覺得是大家已經蓋過章的。《錦繡安寧》在拍攝的時候，路人就給他們組了“宜往情慎”的CP超話，而且還很火，很認可他倆身上天然的CP感。
文本創作過程中，因爲他們僞兄妹的身份，預示着我們不可能一上來就摟摟抱抱，一路撒糖，而是要做好情感的層層遞進，讓他們從一开始有點互相利用，到因爲同病相憐忍不住相互靠近，給了彼此家的感覺，再到哥哥發現妹妹的身世，對妹妹的感情有了變化，而此時妹妹對這一切還渾然不覺。當妹妹的身份被拆穿，面對哥哥的表白，妹妹也开始重新審視兩人之間的感情……整個感情的推進過程是慢慢展开的。一开始我們也擔心，觀衆有沒有耐心像剝洋蔥一樣，慢慢看這段感情升溫的過程。但最後我們堅持這么做，因爲相信感情戲應該情有可源、有跡可循，養成系的CP更好磕。
導演和演員對於劇中感情的遞進過程也有很多討論，一致認爲表演上通過一些眼神戲，或者小細節去展現情感的變化。比如當羅慎遠發現羅宜寧不是自己的妹妹之後，不再叫她七妹妹，而是直呼其名。
張晚意眼神戲備受好評
任敏爲角色進行嚴格的體型管理
搜狐娛樂：張晚意這幾年接連播出了好幾部古裝劇，他的某些古裝形象深入人心，在《錦繡安寧》拍攝過程中，創作者以及他自己，是如何打破重組來塑造羅慎遠這個角色的？
制片人楊月：當時找他的時候，他只播出了《風起霓裳》一部古裝劇，所以我們合作的時候，沒有刻意說要讓他區別於其他角色，更專注於羅慎遠這個角色本身。
羅慎遠表演的難度在於，如何通過眼神、表情或其他一些細節，展現出哥哥對於妹妹從陌生到親近，再到暗戀的這樣一個情感變化，表演上需要有層次，晚意在這方面下了很大的功夫。劇本裏的細節和編劇、導演都有認真的討論，在現場與任敏也有一些即興的創作，兩人有很好的化學反應。
搜狐娛樂：大家對陸嘉學這個角色討論度也挺高，你怎么評價此沙的演技？
制片人楊月：劇中陸嘉學有點偏執和瘋批，在面對羅慎遠的時候，他始終帶着上位者的壓迫感，但後來發現對方造成了一個很大的威脅。在表演的過程中，此沙爲角色設計了一些小動作，這些小動作看起來有點瘋癲和暴躁，表現出這個人物的囂張、對情敵羅慎遠的不屑，是符合他的人設，我們看劇的時候，都覺得正是因爲這些小動作，讓男二的形象更加帶感。
搜狐娛樂：《錦繡安寧》拍攝時，大家對於任敏的妝造關注度很高，劇播出時，她的妝造備受好評，這方面做了哪些努力？
制片人楊月：很感謝我們造型團隊黃薇老師，她在古裝劇方面非常有經驗。《錦繡安寧》服化道參考宋朝，黃老師找了很多資料，希望盡可能去還原宋朝服飾造型的一些特點，比如其中的珍珠妝，簪花等。
定下任敏後，黃薇老師找了很多任敏的資料，以及之前的一些古裝造型，最終確定了一個嬌俏靈動的少女形象。在服飾顏色、造型選擇上，也是朝着嬌俏、具有少女感的方向去選擇的。
任敏對這個項目也非常用心，給了我們充足的試妝時間，感覺她進組前也對自己進行了嚴格的體型管理。這次拍戲過程中，她下戲後都會瘋狂騎動感單車，經常一騎就是幾十公裏，我在朋友圈看到都驚呆了。所以如今呈現出的羅宜寧形象，是大家共同努力的一個結果。
搜狐娛樂：任敏的聲音辨識度很高，有人喜歡，也有人覺得聽着不習慣，是否保留原聲台詞這點，當時內部有不同意見嗎？
制片人楊月：《錦繡安寧》裏面有宅鬥戲，大家潛意識會覺得這樣的女主聲音應該強勢和幹練，但我們這個女主角她是十幾歲的少女，加上我們這個戲感情也是主线，所以敏敏的聲音很符合。她對着哥哥撒嬌的那個感覺，很自然，渾然天成，現場拍戲時導演經常會學她，“三哥三哥”地叫。大家都相信哥哥就是這樣淪陷在妹妹一聲一聲“三哥”中情難自禁的。
搜狐娛樂：劇中一些台詞也很有意思，比如羅宜寧關於女性獨立的思考，羅宜秀對於女性婚姻的反思等，這是不是也是我們主打的一個內容點？
制片人楊月：《錦繡安寧》雖是古裝劇，我們也希望大家不只是看個熱鬧，還能有一些價值觀的輸出。其中包括如何愛自己、如何愛別人，又如何選愛人等。包括羅宜秀這個角色，我們專門設計了一個愛喫會喫的可愛女孩形象，這是編劇老師的一個巧思。羅宜秀雖然珠圓玉潤，但她自洽，也被人欣賞，有自己的CP线。希望大家能夠從這些劇情中找到情緒價值，以及一些自我認可。
古偶賽道面臨全方位挑战
破局關鍵還是創新
搜狐娛樂：今年大家對古偶劇討論度挺高，你覺得古偶戲市場面臨哪些挑战和機會？
制片人楊月：今年古偶劇整體沒有想象中播得那么好，播放量跟去年相比，有蠻大一個差距。大家都在說這個題材是不是遇冷了，我覺得不只是古偶劇，而是所有的創作者都遇到了同樣的難題，各個環節都面臨着挑战。
從源頭來說，當我們想买一個好IP，會發現IP價格越來越高，同質化越來越嚴重，想要選一顆好種子越來越難。尤其是古偶劇，都說市場遇冷，但古偶IP還是很熱，價格也很高。买IP也像是在开盲盒，有的作者作品只有一個名字，就开始報價在外面賣了，大家都告訴你，要买就趕緊搶，不搶就被別人搶走了，但其實我們可能連這個IP講什么故事都不知道，就要花這么高價格來买。
現在項目能开機也非常不容易，古偶劇中能夠擔得起男一女一，並被平台認可的演員，就那么幾個。我們雖然是拍給觀衆看，但首先是一個toB的項目，需要得到平台的認可，愿意买我們的項目。而那幾個演員手裏，每個人手上都有幾十個古裝劇本子，有的項目开不起來，就是在等演員檔期。
制作階段，觀衆也希望看到一些新的視覺體驗，所以方方面面面臨的挑战都越來越大。
搜狐娛樂：那在這種爆款越來越難出的情況下，怎樣才能走出這種困局呢？
制片人楊月：我們也在摸索，破局的關鍵點可能還是在創新，這個命題對於創作者來說是永恆的。看以前那些爆款古偶劇，你能實實在在看到它們區別於其他作品的突出亮點，可能是故事內容、題材上的創新，也可能是人設或特效上的創新。它們之所以能夠成爲爆款，一定是某個層面上給了觀衆一個新鮮的體驗。
搜狐娛樂：《錦繡安寧》播出到現在，你覺得觀衆的哪些反饋是給到你啓示的？
制片人楊月：從積極的反饋來說，我們的作品不僅有人在討論，還能夠激發觀衆二創的欲望，說明我們亮眼的東西被觀衆看到了，而他們二創的內容或梗，我們也看到了，這是一個正向的循環。
觀衆的批評我們也在及時看。比如彈幕反饋劇中某段配樂稍顯突兀，我們就及時做了調整。劇播出的過程中，我們團隊所有人都有开着彈幕看大家在討論什么，希望能夠拿到第一手的反饋，這是最真實的，對我們後面做劇有很多啓發。
搜狐娛樂；你覺得未來古偶劇市場會有怎樣的趨勢？
制片人楊月：未來趨勢沒法預測，但古偶賽道有一個明顯變化就是故事越來越多元化。小時候看古偶劇，都是談戀愛爲主，如今其中疊加了很多元素，宅鬥、懸疑、復仇、重生、穿書等等，帶給大家新的體驗。未來在這方面，肯定會更卷。
角色人設方面，女性人設變化最明顯，以前古偶戲女性角色大多都是等待被拯救的純良小白花，如今女性角色都很獨立，敢愛敢恨，敢於表達，不再是受氣包。
CP關系方面，以前大多是男強女弱，如今一定要女強男強，甚至女A男O，未來說不定還會有無CP設定，女性純搞事業，連戀愛都不談了，都有可能。
創作班底方面，我們也希望能有更多新的嘗試，合作一些新的導演。比如近期的幾部劇，一些導演呈現出的敘事節奏、鏡頭語言和視覺表達有給人眼前一亮的感覺。我們希望將來更多新銳導演進入到古偶劇這個賽道。
都說古偶劇是影視劇鄙視鏈的底端，但我從來不這么覺得，導演能夠把古偶戲中的一段感情戲拍得好看但不俗套不容易，演員能夠把深情演得有蘇感但不油膩也非常不容易，所以期望之後的創作中，找到契合的演員，有想法的導演一起來合作。
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