9月27日,電視劇《二十一天》上线一天,在豆瓣等處,形成了大面積的、連續性的差評。這是很值得注意的事情。以往的電視劇作品,質量及格的,都會毀譽參半,有差評,有好評,夾雜出現。像《二十一天》這種差評內容“連篇累牘”的情況,似乎證明,這部電視劇可能是及格线以下的作品。

《二十一天》這部電視劇由歐豪、張雪迎、王志文等演員主演,講的是大廈塌陷,地面上消防員們展开舍生忘死的救援,警察叔叔們展开披星戴月的事故調查,地面之下,十幾個被困的人員,則進入到了自救狀態,和自救之外的勾心鬥角狀態。按理說,這種災難救援和地下生存的電視劇,再差,能差到哪裏去呢?不至於出現連續性的差評才是啊。

不過,老編我對這部電視劇進行4集追劇之後,我很認可網友們給出的差評。這部電視劇最大的問題便是故事太套路了,而且這些故事,不足以支撐一部電視劇的體量。換言之,這部戲的故事體量,其實更像是一部90分鐘就可以把故事完整講述的網絡電影——切記,是網絡電影,這個故事太套路了,達不到院线電影的資格。

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比如說,地面上的故事內容,目前來講,全部都是套路化敘事的。舍生忘死的內容,和披星戴月的內容,和以往的講這些叔叔們的電視劇們是相同的。因爲相同,所以,這些角色都成爲一個臉譜化的代名詞,他們想要做什么,觀衆們一目了然,繼而,這些戲份喪失了戲劇性、故事性。

出現這個問題,應該是《二十一天》沒有把自己的類型定位搞清楚。它是一部主旋律、正能量的災難救援劇呢,還是一部主打災難懸疑的故事劇呢?這兩者,本身是可能產生衝突的。如果是災難救援的主旋律正能量的電視劇,就需要遵循寫實原則,不能胡編亂造。而劇作當中,地下的很多內容,包括人物關系構建,都是基於虛構前提的,一眼假的內容。既要,又要,還要,造成這部電視類型混亂了。

再比如說,地下的部分,在人物關系構建上,也是典型的套路式。在這部電視劇當中,地下受難的角色們,沒有新的角色關系。目前能夠看到的角色關系,在以往的類似題材的網絡電影當中,經常可見。尤其是惡老板和親閨女的情感關系設定,惡老板和正義男主之間撲朔迷離關系的設定等等。太平常了,大家會覺得敘事不夠真誠,拿不出新東西來。

與此同時,這部電視劇出現了很多廢戲,敘事進度非常緩慢。還是那句話,這部電視劇的套路式非常明顯,觀衆們一眼就能看到大結局——地面上的人主旋律正能量,積極營救,地面下的人勾心鬥角之後,有的被營救上來,有的被永遠消失。大結局已經有了,觀衆們唯一等待的,不過是爲什么有人死掉了,沒有被營救上來。

但是,要讓觀衆們等待這個“小結局”,則需要讓觀衆們和死掉的角色建立追劇情緒聯系。《二十一天》現在上线的這4集劇情,一直在致力於建立各種角色之間的套路關系,而沒有把這個“死掉的人”和觀衆們建立聯系。因此,這部電視劇的“小結局”已經和觀衆們沒有關系了,很多觀衆,看21分鐘,就知道這部戲的大結局了。所以,大家會覺得它冗長、絮叨、不好看。

如何把一個套路化的故事講出新鮮感來,是考驗編劇和導演能力的。電視劇創作當中,尤其考驗編劇的能力。當一部12集的電視劇,一直拿套路內容來喂觀衆的時候,觀衆們就會覺得,這部電視劇是拾人牙慧。話說,在別人牙齒上扣下來的東西,能喫嗎?觀衆們給出大面積的差評,也正是源於此。

我見有劇迷批評歐豪的表演,說他只能演愣頭青小子、混混地痞和流氓之類的。這不是演員的原罪。一位演員,能夠駕馭一種類型的角色,便是可行的了,我們不能因爲這一點,便致力於批評演員。很多演員,連一種類型角色都駕馭不了,那才是真的應該被批評一下的啊。

有劇迷借此批評王志文老師,說他也缺錢了,淨演爛劇。這個批評,倒是成立的。像王志文老師這樣的演技卓越的老前輩,應該審劇本,那些質量不過關的東西,真的不應該爲其站台去。(文/馬慶雲)



標題:《二十一天》首播,出現大量差評,故事太套路,是口碑撲街主因

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