大膽开麥,《醬園弄》很可能是爛片,入圍戛納,已經輸了一半
東八區時間,5月24日,陳可辛導演、章子怡主演的電影《醬園弄》就要在戛納首映了。首映之後,這部電影的國際影評聲音就會出來。當然,好評肯定會有,誰還不邀請幾個親朋好友國際影評人去撐場子呢。差評聲音,我感覺,可能會更強烈一些。畢竟,影評人當中,性子耿直的不少。
其實,陳可辛導演、章子怡主演的電影《醬園弄》入圍戛納,就已經輸掉了一半。戛納電影節當然是有含金量的。但是,含金量和含金量不同。比如說,今年咱們國產電影《風流一代》入圍了戛納主競賽單元。這是什么意思呢?就是賈樟柯導演和《風流一代》及其影片當中的主演們,可以競爭戛納電影節的各種獎項,最佳影片,最佳導演,最佳女主角,最佳編劇等等。
能去競爭獎項的,這叫有含金量。
對於一些青年導演和青年電影工作者們而言,大家的作品,能夠入圍戛納主競賽單元之外的單元,也是很有面子的一件事情了。這就跟咱們國內,你考不上清華北大,但你也考了一個省內211一樣。對於非學霸型的人才,入圍戛納主競賽單元之外的單元,也算是可以擺酒席的。
但是,對於一些幹了一輩子電影的老導演和老演員而言,入圍的是主競賽單元之外的單元,就好比天天校內考第一,最後一高考,考了一個全省980名,只能上省內211,上不去清華和北大。這就是丟面子的事情了。對於陳可辛和章子怡這樣的名滿江湖的電影老同志們而言,《醬園弄》沒有入圍主競賽單元,只能在非競賽單元當中和大家見面,就是很丟面子的事情,已經輸了一半了。
我們可以簡單粗暴地劃分一下戛納主競賽單元和非競賽單元的區別。前者,代表着戛納電影節的藝術性。後者,則代表着戛納電影節的商業性。當然,戛納電影節官方的說法是,非競賽單元,旨在扶植一些青年電影人。這話,講給陳可辛和章子怡聽,其實就更難聽了。《醬園弄》要是青年導演拍攝的,楊冪、趙麗穎們主演的,入圍非競賽單元,當然是旨在扶植青年。
可是,陳可辛和章子怡,倆人在電影行業當中都幹了一輩子了,還被當做新人扶持,就挺尷尬的了。沒法入圍主競賽單元,只能在非競賽單元當中晃蕩,陳可辛導演還是脾氣太小——他應該直接給戛納撂挑子,太欺負人了,瞧不起誰啊。但是,陳可辛導演沒有撂挑子,章子怡更是興高採烈地去戛納,走紅地毯了。
爲什么呢?因爲他們需要戛納這個平台,需要平台背後的商業運作。說白了,就是,他們需要更多的發行商看到,發行影片,並且持續加碼“國際章”的名號。前者,是真金白銀的發行獲利。後者,是出口轉內銷,讓國內粉絲覺得,國際章就是國際章。
《醬園弄》這部電影,最早被國內國外注意,是陳可辛導演搞得這個環太平洋的發行策略。這個策略,簡單一點講就是,繞开中國大陸,直接在國際上發行。繞开中國大陸,其實就是繞开審查嘛。當然,《醬園弄》目前這種狀態,頗有一點出口不好搞,還是搞內銷的意思。
電影《醬園弄》的故事,放在國際上,會有好口碑嗎?咱們也甭兜圈子,直接拋論點——這類電影,沒有當代性,屬於典型的炒冷飯,國際上,不受歡迎。《醬園弄》講了一個什么故事呢?民國年間,上海弄堂當中,女人被自己男人欺負,怒而殺夫。這其實還是一個老故事,和張藝謀的《大紅燈樓高高掛》等有什么不同嗎?沒啥不同,都是講舊社會,女人不被當人看。
幾十年前,講中國女人在舊社會不被當人看的故事,國外影迷嘆爲觀止,咦,他們中國原來是這個樣子的。幾十年後,還講這類故事,就會被國外的影迷覺得,咦,他們中國這幾十年,怎么沒進步呢,還是炒冷飯的樣子呢?這種老舊的故事,沒法入圍戛納主競賽單元,也便是源於此處。
優秀的電影,要有當代性。什么叫當代性呢?比如說,想講女性不容易,您講民國故事,講出花來,也沒多大意思。講女性不容易,要具備當代性,就需要講當代的故事,當下的故事,眼目前的故事。而咱們很多電影工作者們,沒有這個能力。有人說,是電影審查造成的。不盡然。陳可辛的環太平發行策略,可沒電影審查,怎么依舊沒有講當代故事的能力呢?說白了,就是這么電影人書齋創作,拿來主義,創意寫作罷了,沒有深入生活,深入田間地頭的能力。
您看着,《醬園弄》這部電影,國際發行肯定疲軟,早晚還得出口轉內銷。轉內銷之後,肯定會營銷,女性電影,女性勵志,女性故事,女性崛起等等。“女性”是個大籮筐,什么都可以往裏邊忽悠罷了。
《醬園弄》這部電影,從开始找演員,就挺能忽悠的,又是楊冪,又是趙麗穎的,害的兩家粉絲還互撕,爭誰是女二號。有個明白人,調侃章子怡,說章子怡看着楊冪、趙麗穎粉絲互撕,坐收漁翁之利。這一調侃,把章子怡氣壞了,直接用國際語言來懟明白人了。
其實,明白人還應該補上一句,章子怡的電影,爲什么找沒啥演技的楊冪、趙麗穎,而不找有演技的那些青年女演員呢?因爲章子怡需要倆陪襯啊,證明她有演技啊。找童瑤,肯定有演技了,但是,一對比,萬一把章子怡比下去呢?
所以,《醬園弄》這部電影,從一开始,就是一股子商業餿飯的味道感,去趟尷尬,愣披文藝外衣,也沒啥大用。(文/馬慶雲)
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