喜劇演員跨界進軍影視劇，《狗剩快跑》爲熱血年代劇注入新血液
你永遠可以相信央媽的選劇眼光，這雖然是一句玩笑話，但從一定程度上來說，央視播出的影視作品在品質上總會讓人多一份安心。
央視新劇《狗剩快跑》首播成績不俗，收視高峰破2.2，創新詼諧的表達，加上年代劇特有的質感底蕴，可以說把老中青三代觀衆統統俘獲。
在央視打开不錯开端後，《狗剩快跑》還將於1月28日起在北京衛視每晚黃金檔播出，雙衛視平台+網絡平台同步播出，在提高受衆覆蓋面的基礎上，相信也會輻射出更廣闊的收視效果。
《狗剩快跑》講述了狗剩爲愛從軍，一路狀況百出、啼笑皆非，最終成長爲革命战士的傳奇經歷，也展現了動蕩年代裏，一群草根小人物的熱血奮鬥史。
狗剩從軍作爲劇中的一條明线，發生在狗剩身上一系列驚險刺激的故事也串聯起了狗剩、宋玉桃、楊三、侯七等年輕人的成長，以及王大舉、王毛娘、辮子爺、馬佩忠等社會地位截然不同的人面對國家危難的選擇，以群像刻畫了大時代背景下草根小民們的酸甜苦辣，講述了他們樸素的價值觀的變化，也映射了大時代背景下小人物的覺醒。
取“狗剩”這個名字，在農村是“好養活”的意思。狗剩是個孤兒，王大舉夫妻二人原本有個兒子，意外夭折，也是在那時他們撿到了狗剩。
對於剛剛痛失愛子的他們來說，狗剩的到來就像是上天給他們的安撫，後來又相繼有了一兒一女，湊成了一個“好”。所以王毛娘對狗剩始終是疼愛和感激的，狗剩在少林寺學藝十年回來，王毛娘也是最开心的那一個。
狗剩回家，除了王毛娘，杏兒也是歡喜的。一別十年，杏兒出落得亭亭玉立，除了一心盼着娶杏兒的狗剩，村公所所長楊三也對杏兒情有獨鐘。
爲了娶到杏兒，負責徵兵的楊三和兄弟孬孩商議，故意在徵兵名單上增加了王毛的名字，想以此爲要挾，嚇唬嚇唬王大舉，讓他同意把杏兒嫁給自己。不成想，名單提前被官兵收走，可是先天智力缺陷的王毛如果去了战場只有死路一條。
無奈之下，狗剩決定代替王毛當兵，一方面爲了報恩，另一方面也是爲了徵兵的四塊大洋，畢竟王大舉說了，必須蓋三間大瓦房才能娶杏兒。
慌忙當兵後，狗剩又在軍營相繼結識了許多人，有一心想着保家衛國的宋玉桃、唐玉龍，也有仗着有個縣長舅舅狂妄任性的連長苗春來、被苗春來戴了綠帽子的侯七、還有一心追隨狗剩的小兄弟毛小二。
在這些草根小人物的身上，反映的是動蕩年代裏最底層的小人物對待抗战的態度轉變。爲何抗战，如何抗战，這些問題也許只有唐玉龍的答案是清晰的，包括宋玉桃起初也只是懷有一腔熱血，張貼愛國標語、參加抗議遊行等等，邁入軍營的宋玉桃也在不斷找尋着自己投身報國的正確方式。狗剩一开始當兵其實只是爲了賺錢娶媳婦，但當他走上战場，他內心的愛國情懷也在逐漸蘇醒，破土而出。
只有經歷战爭的洗禮，這些小人物才會深刻認識到沒有國家就沒有小家，思想上也會從自己爲先轉變爲國家爲先，實現自己人生觀、價值觀的蛻變。
劇中關於成長线的描述，不是刻板嚴肅的，而是通過獨特新穎的視角、出其不意的轉折，不斷推進故事走向深入。
其中，演員的表現功不可沒。與尋常年代劇不同，《狗剩快跑》大膽採用了蔣龍、史策、蔣易、宋木子、葉瀏、大鎖、蔣詩萌等從喜劇小品出道轉型的演員，不僅在《一年一度喜劇大賽》中給觀衆帶來無限歡笑，在《狗剩快跑》中自帶幽默感的表演別具一番風格，更是給沉悶的年代劇注入了一劑新鮮血液。
他們在劇中塑造出了一個個生動鮮活的角色，產生了數個讓觀衆捧腹大笑的名場面。比如，兜裏沒錢的狗剩买了一個丸子卻續了四碗湯，着急上廁所時遇到了“蛇精”宋玉桃的刁難，急得狗剩當街尿了褲子。
與此同時，《狗剩快跑》還配置了秦海璐、尤勇智、劉佩琦、李夢男等一衆老戲骨，展現了扎實的表演功力，他們飾演的人物階層不同、立場不同，但都深刻反應了那個年代人性的真實與復雜。
秦海璐飾演的王毛媽，是一個質樸善良的農村母親，在她身上，既有對子女的慈愛和心疼，也有面對挑事兒時的“快嘴”輸出。
關於狗剩替王毛參軍一事，她是最爲難的那一個，手心手背都是肉。相比天生智力受損的王毛，狗剩明顯要機靈一些，她雖然知道這是最好的選擇，但战場上炮火無情，她怎能不擔心呢。眼含淚水地拉着狗剩的手坐在炕上，無需多言，愛子之情讓人感同身受。
李夢男飾演的王大舉則是一個非常典型的“摳門”老爹，狗剩從少林寺回來沒見他多高興，直到狗剩說出他替王毛參軍時，可算解了王大舉的難題，衝着狗剩直呼好孩子，前後兩種態度的反差很是真實，展現了國家一級話劇演員的功力。
如果說王大舉、王毛媽是底層小人物的代表，那么劉佩琦飾演的辮子爺和尤勇智飾演的馬佩忠，詮釋的則是那個年代稍有身份的人的形象。
兩人都是當地赫赫有名的人物，面對國家危難，卻是一正一反的代表。辮子爺作爲名門望族，一直爲抗战忙碌籌款，敵軍進城後，也堅持着自己的操守和大義。縣長馬佩忠，本應是一方父母，卻最先投敵。
兩人間的對手戲也很是精彩，一個眼神，一個擡首，來回拉扯之間，是民族大義的對抗，也是展現教科書式演技的時刻。
喜劇演員撞上戲骨實力派，產生的化學效果竟然出乎意料的合拍，演技上的互相切磋，磁場上的互相碰撞，對於觀衆而言，都是一場不可多得的精彩視聽盛宴。
從演員班底到敘事方式，從故事情節到鏡頭語言，《狗剩快跑》都在拍一種很新的年代劇。拋卻了固有印象裏的嚴肅，以更加年輕化的方式拉近了與當代年輕人的距離，以“潤物細無聲”的方式寓教於樂。
觀衆在开懷大笑的同時能感同身受動蕩年代小人物的不易，甚至能夠聯想到當下社會，引發自身思考。
正如狗剩從軍的初心也並不是多么高大上的理由，他有他自己的私心，這一點他從來不避諱。他會爲了賺錢，幫他看不慣的苗春來跑腿，他不會去過度地思慮這件事是不是昧良心，是不是沒有自己的“風骨”，因爲他的內心有自己的堅持，相比所謂的“風骨”，他更要生存。
而現在處於各行各業的我們，就像選擇了人生的不同賽道，不管你是外賣小哥，還是出租車司機，或者是碼農、創業者，我們都要掙錢、买房、成家，在狗剩不斷向上掙扎攀登的路上，或許也能給我們些許啓發，沒有誰的生活會永遠稱心如意，但只要往前走，就一定不是最差的結果。
作爲一部年代劇，《狗剩快跑》勇敢踏出了破圈的第一步，大膽突破了固有藩籬，詼諧的鏡頭語言和風格化表演形式，實現了對於該類型的創新突破，值得行業關注與深思。
你永遠不知道《狗剩快跑》下一秒會發生什么，一如苗春來帶領的部隊打仗策略是打完一槍就跑，狗剩用僅有的三發子彈滅了敵軍的一名機槍手，轉頭一看，身邊战友除了陣亡的，全撤幹淨了。
狗剩去追大部隊了嗎？也沒有，他“逃”回家了。
而《狗剩快跑》的真實就在於此，它不僅有生動的故事情節與細膩的人物刻畫，更重要的是聚焦人物當下的所思所感，用人物最真實的反應來支配行動，價值觀的塑造不是刻意爲之，而是自然而然的形成。
觀衆看的是故事，品的是自己的人生。
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