從《消失的她》到《孤注一擲》，票房大爆卻令人不適的點在哪？
孤注一擲上映，不算前期點映，首日就收下1.85億的票房。
十天斬獲20億，目前票房已婆30億。
而這個夏天，國產電影火力十足，《長安三萬裏》《消失的她》《八角籠中》《封神第一部》《孤注一擲》……就像接力一樣，傳遞着票房日冠的位置。
雖然這個暑假檔還沒有結束，但截至8月22日，總體票房已達190億。
與之相對的，是好萊塢大片的沒落，無論是《速度與激情》《變形金剛》《蜘蛛俠》《碟中諜》，還是《芭比》。
不知是大家已經對炫目奇幻的好萊塢轟炸審美疲軟了，還是後疫情時代大家更關注現實的切身內容，暑假檔最惹人注目的電影，無一例外，全都是現實主義題材，且各個都有原型。
《消失的她》以泰國殺妻騙保案爲原型，《八角籠中》以大涼山拳擊男孩爲選題，《孤注一擲》更是觸及到屢禁不止且瞠目結舌的電詐+東南亞黑工血淚。
其實回顧前幾年的中國電影，現實題材早就做過票房先鋒，以“走私”靶向藥爲題材的《我不是藥神》、以尋親爲題材的《親愛的》、以抗疫爲題材的《中國醫生》、以創業爲題材的《奇跡·笨小孩》、以重男輕女爲題材的《我的姐姐》、以跨國執法和撤僑爲題材的《湄公河行動》《紅海行動》……都曾經做過票房冠軍。
它們往往圍繞着現實話題，引發大衆對電影和社會話題的熱議。
《孤注一擲》原本的宣發，是以流量當先，主打最常見的營銷手法磕CP，最初投放的大量軟廣，都集中在張藝興和金晨這兩位明星和他們的“化學效應”，但點擊和反饋卻很是一般。
直到宣發投放了另一組片段：王傳君飾演的詐騙頭目，帶着一衆或綁或騙的小弟，高聲大喊致富經……瞬間就引起了大衆關注。
於是電影宣發迅速調整策略，將更多的宣傳營銷給到了形形色色的詐騙手法，和被欺詐者的無助人生。
果然獲得了輿論關注。
從這點上看，宣發是成功的。
這或許也從側面印證這個夏天的另一個趨勢：流量明星正在失靈。
然而真正看過電影的人，卻對影片的基調產生了懷疑。
因爲，電影中表現出來的“慘”，跟宣傳中營造的氣氛，差了明顯不止一檔。
最受人詬病的，就是阿才的“戀愛腦”。
他作爲一個心狠手辣的詐騙小頭目，平時殺人放火、捆綁勒索熟練得不得了，卻在千鈞一發之際，釋放了最關鍵的證人梁安娜（金晨）。
這個阿才，算是本片塑造得最成功的角色，穿上西裝風度翩翩，眉頭一皺暴戾兇狠。
潘生這一波高級程序員是他騙來的，安娜這一波漂亮姑娘也是他騙來的。
兩邊風格處事完全不同，但都透着一股駕輕就熟。
同時像黃毛這種承擔了本片大部分“揭露緬北黑工悲慘人生”戲份的低級馬仔人頭狗推，也是他在管理，主打一個暴力囂張、不服就揍。
對於張藝興扮演的潘生，他起先是有點私人恩怨的刻意針對，但潘生畢竟是陸經理看好的技術人才，所以前期多以威懾嚇唬爲主，並沒有動真格的。
而對於梁安娜，阿才這個賊窟裏的小頭目，居然顯得十分的……
純愛。
比如安娜肚疼脫崗，在廁所裏遇到偷跑的潘生，耽誤了時間，出去以後，阿才毫不猶豫地給她一耳光，扣她兩千塊錢，然後又把她溫柔地拽到旁邊，安慰她說是爲了在監控鏡頭下面做戲，還體貼地塞了一包姨媽巾給她。
我本來以爲是阿才在PUA安娜，結果他居然是真的在關心安娜。
我就奇怪了，既然廁所門口有監控，那潘生進去鼓搗這么半天，事後就沒人從監控中發現端倪嗎？
後面安娜和潘生合謀在鈔票上寫求救信息，意外被阿才截獲，他聞到鈔票上的咖啡味道，猜出這事跟安娜有關，選擇了替她隱瞞。
之後安娜受罰，三個人裏她懲罰最輕，只是用牙籤扎指甲，鏡頭也給了阿才一個很不忍心的特寫，至於旁邊被打斷腿的潘生，和被釘鑽腦門又槍斃的黃毛……
無人在意。
再之後，安娜潛逃未遂，被綁起來塞到麻袋裏沉海，阿才錄下了行刑的過程給陸經理交差，卻又偷偷安排人把安娜救上來，不但把護照還給她，還給她一些打點的散鈔，見她衣衫單薄渾身溼透，臨走前還脫了外衣扔給她。
他對安娜唯一的要求就是閉口不言，結果安娜回家被警察找上門就啥都說了，最後還跑去按指紋开門——話說回來，安娜死了都不刪指紋的嗎？而且安娜作爲一個外場荷官，怎么會有核心區域的門禁指紋權限？
再者說了，我們的人到埠後，整個公司都從煙花廠所在的村子搬到另一個地區的小學窩點，連鎖動蕩還引發了村民的暴力抗法，安娜又怎么會有學校的門禁權限呢？
這些都是說不通的。
在電影流出的刪除片段裏，阿才甚至會因爲別的女生欺負安娜而去幫她出頭。
如果不是後面確認他就是惡貫滿盈的罪犯，大部分人甚至能把他當做正義的臥底人士。
但他顯然不是。
那么這個人物的復雜性，應該就是導演刻意爲之的“人性”。
但事實上，這樣的打手頭目會不會真的有這份復雜人性不好說，可以想見的是，像安娜這樣的漂亮女孩落到賊窟裏，絕對沒有電影中的好日子過。
真實的情況，應該是片尾現身說法的馬賽克女士透露的那種，稍有差池就是個死。
女性面臨的情況總是比男性更難以想象。
比如台灣網紅皮皮，被騙去緬甸，她想走，但受到的是無止境的虐待。
一般來說，我們也知道，國產電影確實是有些審查制度不能跨越，但電影是鏡頭的藝術，也不是不能從別的地方做展示。
比如陸秉坤在安娜賺到一波大貨之後，把她叫到房裏，讓她“跪下”，這是一個很明顯的性暗示，但電影卻又要畫蛇添足地從其他地方把這個含義給消解掉——他一邊誇她業績好，一邊作勢要把她的護照還給她，甚至還非常欣賞地對安娜說，你還有一個選擇，就是嫁！給！我！
而安娜當時的表情，有驚訝有突兀有懷疑，卻沒有恐懼。
似乎嫁給他，還真的不失爲一條路。
而陸秉坤暫時的兇惡嘴臉，也很快被潘生打斷，安娜得以安然無恙地出門，也就是說，在此之前，安娜的人生安全是無虞的，甚至還會有額外的優惠福利。
畢竟在前一秒鐘，安娜還在樓下跟一幹人慶祝他們業績成功，又喫又喝載歌載舞，還非常老板娘似的勸潘生，“你別走了，留下來一起賺錢吧”。
結果一秒鐘之後，因爲陸秉坤雷聲大雨點小的威懾，她就战战兢兢抖抖索索。
一夜之後，她就認清了犯罪集團的本質，毅然化身鐵血战士，要同潘生結盟，伺機逃跑。
雖然是題中應有之意，但導演你這個切換也太不自然了。
而安娜所有的化險爲夷，電影只歸咎於一個原因，她美！
她的美貌是如此的光彩奪目，不但讓潘生在賊窟中一見傾心，也讓阿天看到她的賭場小廣告就一擲千金，不但讓陸秉坤重點培養，也讓阿才處處留手、直至送命。
也幸虧金晨是貨真價實的大美人，不然真的缺乏說服力。
但你要信這個就完蛋了。
甚至導演還在不斷地加深着關於“罪犯人性”的渲染。
比如王傳君飾演的陸秉坤。
他是電詐集團中的地區頭目，電影有一些細節交待：這裏是“老崇”的地盤。說明這個老崇，才是當地的大佬，陸秉坤只是幫他做事的經理級頭目之一。
這個老崇幾乎沒有出場，在陸秉坤拿下了過億業績放了煙花後，他曾經受邀去了一次高爾夫球場，裏面一個中年人將他介紹給了一個戴着帽子的中老年人，說“這是我手下最得力的阿坤”。
這個帶他入場的中年人，很可能就是老崇，而那個戴着帽子的男人，則是老崇之上的大佬。
僅僅是老崇手下的阿坤，就已經是本片中的大Boss了，何況他的上級。
安娜在企圖報警反被收監後，當地黑警也跟來領人的阿才說“轉告崇先生……”。
中國公安過來救人時，阿坤等人提前轉移，村民揮舞着火瓶暴力抗法，前來接應的華人領袖也跟他們說，“老崇的地盤，外人很難插手。”
這雖然反映了一定的當地生態和電詐的層層管制，但也無形中將陸秉坤的罪惡減輕了一些。
好比陸秉坤常常跟馬仔們說，我跟別人不一樣，雖然大老板讓我做惡人，但我也覺得不用把人逼那么狠，偶爾松一松，我都可以睜一只眼閉一只眼。
比如陸秉坤對他小女兒的舐犢情深，那種全然奉獻的憐子之情，很難不讓人動容。
比如阿才擔心陸秉坤發現自己私放安娜會處置自己，第一時間扎傷了他，但陸秉坤哪怕手裏拿着槍也不跟阿才計較，反而讓他趕緊刪掉監控不要讓上頭發現，這一舉止甚至感動到阿才最後爲他而死。
甚至連這些“打工人”的悲慘也沒怎么體現，除了逃跑抗命會被毆打，其余時間大家的生命和收入都是有保障的。
感覺也就黃毛這種底層狗推會被放棄犧牲、轉手倒賣，而潘生這樣的技術人員、安娜這樣的門面擔當，只要聽話，似乎日子……都還能過得下去？
而黃毛這樣的狗推，電影中也還是讓他說了一段“我老婆懷孕了，老板送她去最好的醫院，我還要求什么呢。” 他們被倒賣的原因之一，還是潘生“好心辦壞事”，設計了程序想解放勞動力放他們走，導致無用的狗推們就被阿坤轉賣了。
像那個跟潘生一道被騙的胖子程序員，他在犯罪集團中基本是被同化得最嚴重的，看情形似乎也順風順水的，撒鈔票的時候夾走了好大一坨錢。
怎么說呢，一方面大力削減對無辜者的惡，一方面又努力刻畫加害者的人性閃光。
……可能這就是藝術解構吧，但實在是有些微妙。
其實導演申奧之前的電影《受益人》裏，這種混亂解構就很明顯了。
男主是個殺妻騙保的惡人，女主是個誠懇質樸的小網紅。
男主爲了騙取高額保金，娶了女主要殺她騙保，就這么簡單的事，《受益人》非要弄成個模棱兩可的純愛片。
在電影中，男主被塑造成一個被朋友欺騙去殺妻騙保的糊塗蟲，他一邊要爲朋友籌集700萬錢款，一邊要爲自己哮喘病的兒子賺錢看病，在編導的展示中，他顯得如此可憐又無辜。
但問題是，他朋友挪用公款罪有應得，而且本身家裏有17套房本，真的需要他耗費一條人命來籌錢嗎？
更大的問題是，他兒子病情反復，基本都是因爲他經營網吧不禁煙，自己不照顧孩子還要把人送到抽煙的親戚身邊看護。
到最後，他幡然醒悟的節點，不是因爲發現自己在犯罪，而是發現被他設計娶回來的網紅妻子，是一位善良無私又誠懇質樸的好女人，他這才不忍心了。
而最後的結局是男主坐牢、女主帶着孩子去海南養病。
男主殺妻騙保的原因之一，就是想帶孩子去海南養病，結果他自己守着一家網吧辦不到，他要害的女人身無長物倒是給辦到了。
然後男主出獄後，在海南哭訴了一通衷腸，就換來了大團圓結局。
當年申奧與大鵬拍《受益人》，也是爲了緊跟時事（其實當年的時段才最接近泰國殺妻案）。但最終反響寥寥，在大鵬上演技綜藝做主持的時候，這個電影片段還被觀衆單挑出來罵，也是因爲解構方向完全錯誤。
相比之下，今年同類題材的《消失的她》，在這方面就好很多，但結局和彩蛋仍免不了硬拗純愛的嫌疑。
很難不懷疑，如果不是電詐是公安三令五申要嚴肅打擊的對象，如果不是東南亞電詐猖獗到影響國內公民的安全，申奧本人最內核的思維，是不是想把這個題材也包裝成純愛電影。
其實這一波現實題材讓人詬病的點也有這個，那就是，導演是否心誠。
比如《消失的她》，雖然陳思誠只是掛名監制，但實際上，影片的導演調度也由他一手包辦，而他以往的各種言論實績，早讓人認清他的渣男本質。他以往的電影也常做男性主義或者以父愛爲基調的謳歌，而這一次卻這么直白精准地手撕渣男，很讓人懷疑他是在喫女權紅利。
無獨有偶，韓寒這位高喊“女人愿意跟你看電影就是可以對她做任何事”的男人，也拍出了《揚名立萬》這種直抒女權的電影，讓人不由感嘆“還是渣男最敢拍渣男，因爲他們不用怕被人叫打拳！”
但與之相對的，是成熟的導演&監制，對電影技巧的運用和電影語言的掌控，以及，導演正確的主題思維。
以《消失的她》來對比申奧當年的《受益人》，你不得不說，陳思誠的電影拍得好極了。
相比較來說，王寶強的《八角籠中》，就被戲言“沒有技巧，全是感情”，我在觀影的時候就在考慮，如果這段情節用別的方式或者別的鏡頭切換來代替，對於觀看效果是不是會更加舒適。
但王寶強至少能讓人體會到真誠，因爲，他並沒有諱言，男主起初對於孩子們的幫助是出於這樣那樣的利己原因，甚至還對此進行了許多拷問。
而《孤注一擲》卻更多地在顯示導演的野心，比如他將最有戲劇衝突力和情感反轉的戲碼，全都放在騙子身上，而對於受害人的刻畫卻相當薄弱。
也無怪乎有人會說，配合着各種公 安宣傳來說，可能算是起到了一定的反詐啓迪吧。
但也有人說，這連反詐宣傳片都算不上，頂多算是利用反詐題材和獵奇特性，爲自己掘金的商業行爲。
整個電影只選取了王大陸飾演的阿天這一個案例來表現，然而這個案例卻讓人不怎么能共情。王大陸本人的氣質就並不像個高等學府的研究生，他陷入賭徒困局的歷程也顯得十分沒有說服力，大家甚至覺得他的悲慘頗有點活該的氣氛。
還好鄧萃雯扮演的母親，真情流露時十分惹人動容，我覺得廣大觀衆對這個家庭的同情，其實多半是出於對阿天父母這一雙老父母的同情，對於阿天本人，其實並不覺得有什么值得同情的。
這反而更扣了陸經理對潘生的教導：“不是我們壞，是他們貪！”
讓人想到古早有黑幫勢力投資的警匪片裏，總是有爲罪犯开脫的情節。
申奧自己在宣傳的時候說，研究了上百起電詐導致家破人亡的慘痛案例，但實際上，他所拍攝的被騙案例，卻是如此的薄弱。
甚至於，兩個青年演員的演技，也都不怎么能直擊人心。
實際上，現實題材的影片，並不需要導演自作聰明、過猶不及的發揮甚至發散，多一點真誠，少一點套路，才更容易打動觀衆。
大概最能讓大家醒神的，反而是張繼科的現實故事。
接下來，電影市場還會迎來一大波現實主義題材，比如黃渤的雞娃家長、丫丫的反家暴影片也都上映了，越來越多的現實電影，配合着貼近大衆的短視頻營銷，似乎已經成爲了新一輪的電影票房法寶。
細想想，這樣的手法，成本不高，收益卻大，很難會有人抵抗得住。
未來會不會出現類似《受益人》這種拿題材博眼球、劇本內核卻經不起推敲的電影持續出現？
對觀衆來說，真不算是個好消息。
標題：從《消失的她》到《孤注一擲》，票房大爆卻令人不適的點在哪？
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