10個細節，《破·地獄》導演陳茂賢揭祕幕後故事
時間：2024.12.15 來源：1905電影網 作者：柯諾 分享到：
從《還是覺得你最好》《明日战記》《毒舌律師》《年少日記》《白日之下》《九龍城寨之圍城》到如今，《破·地獄》超越《毒舌律師》的票房紀錄，奪得中國香港華語片票房冠軍，這兩年來，一部部優質港片在香港本土市場創造票房奇跡。
《破·地獄》監制、編劇、導演陳茂賢告訴1905電影網《對話》欄目，他對港片的未來有信心：“我們現在這一代導演都努力去找新的方向，去定義新的港片。可能數量沒有以前那么多，但品質會越來越好。”
新的港片是什么？在他看來，題材和類型方面已經有所不同，關注香港本土和對人的關懷。“我們在這裏生活，在這裏長大，我們會對這裏發生的人和事，比較容易去把握。”
電影《破·地獄》便是如此。題材聚焦香港的殯葬行業，破地獄是香港主流喪禮的儀式，喃嘸師傅揮動火劍破瓦，衝進地獄帶領亡靈越火而出，不再受地獄之苦，得到超度。這項科儀法事已經被列入國家級非物質文化遺產。
香港的殯葬業由“行街”與“喃嘸”組成搭檔，也形成了這個故事的兩位主角——道生是改行當葬禮經紀人的新手，郭文是經驗豐富老道的喃嘸師傅。
電影帶領我們去看他們如何爲死者辦葬禮、破地獄，也看這對新組合如何從衝突不斷到化解心結。跟隨道生，我們更走進了文哥的家庭：一個不懂得與子女相處的父親、他和兒子的矛盾、女兒自覺被父親輕視......這樣的東亞家庭親情羈絆，敲擊到了銀幕前無數觀衆的相似經歷和埋藏在內心深處的回憶與痛楚。
所以《破·地獄》不僅探討了死亡，也探討了活着的人的痛苦、活着的生命的意義。
這或許就是電影如此火爆的深層原因。影片大獲成功，接下來會不會拍續集？陳茂賢說，比起拍電影續集，他對發展成劇集更感興趣。“大家都很愛戲裏面的這些人物。我很樂意拍成劇，十來集，每一集有不同的人物穿插，能表達的東西會很多。”
根據導演採訪，我們整理出10個關於《破·地獄》的幕後創作故事，一起揭开這部現象級影片背後少爲人知的細節。
0 1
從婚禮到葬禮
陳茂賢導演前兩部電影《不日成婚》和《不日成婚2》寫的是婚禮的故事，《破·地獄》寫的是葬禮的故事，道生也從婚禮策劃師轉行成爲葬禮經紀人。導演坦言，這個人物的職業變化代入了他的個人感受。
他希望先暫時結束《不日成婚》系列創作，投入一個新的題材，所以道生也先關閉婚禮策劃公司，投入一個新的行業。仔細看會發現，道生的婚禮策劃公司名字就是《不日成婚》的英文片名“Ready or Knot”。
從導演的表達角度來說，“婚禮和葬禮都是一個人生的過程，都是要面對的人生大事。”
0 2
不會表達愛的父親
傳統固執的文哥和兒子郭志斌、女兒郭文玥的相處方式，反映出一種典型的東亞傳統家庭裏的親情關系。
文哥把喃嘸的衣鉢傳承給對喃嘸沒有興趣的兒子。身爲救護員的女兒從小崇拜父親，卻屢屢被父親輕視，也阻擋了她想當喃嘸師傅的心愿。文哥去世後，他才通過遺書的方式把對兒女的感情表達出來，才有了遲來的親情和解。
陳茂賢坦言，很多老一輩的父親都是這樣，比如他的爸爸。“《破·地獄》入圍東京國際電影節後，我很开心跟他說，爸，我的電影去了一個國際一級的電影節。我爸說。嗯，那又怎么樣？有獎金嗎？很厲害嗎？都是這樣的話。”
所以，電影想通過文哥這樣老一派的東方家庭父親形象，讓觀衆更加懂得去珍惜身邊的親人，去及時說出對他們的愛和關懷。“如果你覺得自己的爸爸不好，那就不要學他，就更加去愛你的女兒，愛你的兒子。”
0 3
最傳奇的喜劇演員演正劇
在寫劇本的過程中，陳茂賢就已經將黃子華和許冠文代入魏道生和郭文，想讓他們飾演這兩個角色。
當時陳茂賢看了很多遍黃子華的舞台劇，欣賞他的個人魅力，也很想看他演一部比較正的電影；許冠文之前的一部電影《一路順風》，演了一個比較正劇的角色，導演認爲他演得很好。“所以我在寫的時候，也會想一些點更吸引他們來演。”
陳茂賢是喜劇編劇出身，前兩部導演電影也是愛情喜劇，他認爲喜劇對演員的技術要求比正劇更難。“我很想把這兩位最傳奇的喜劇演員，加上《不日成婚》的喜劇班底，讓觀衆看到能演喜劇的演員也能演正劇，可能會演得更好，讓觀衆看到他們更多的可能性。”
0 4
“子華神”與普通人“道生”
《破·地獄》之前，黃子華主演的《毒舌律師》已經上映且打破紀錄，成爲香港影史華語片票房冠軍。
當時監制邵劍秋得知導演想找黃子華來演，也是倒吸了一口氣。黃子華因《毒舌律師》正火，他會來演嗎？陳茂賢也沒有把握。監制表示會把故事大綱給黃子華看，看看他的反應。
“沒想到幾天之後，子華神真的就在我面前了。”黃子華看完大綱後很有感觸，說“活人也需要破地獄，活人也有很多地獄。”這句話點出了破地獄的本質不只是超度亡魂，也是在超度生者。後來陳茂賢把黃子華的這句話寫進了台詞中。
陳茂賢認爲，黃子華在《還是覺得你最好》和《毒舌律師》飾演的人物形象，和當時香港的整體環境氛圍比較貼近。而《破·地獄》有所不同，道生非常普通，是一個不局限於香港本土，可以在任何一個地方的普通人形象，也是一個大家都能與他共情的角色。
0 5
82歲許冠文第一次演屍體
許冠文爲了這部電影，做了很多第一次，比如學習唱誦南音，學習破地獄的儀式，還第一次演了屍體。
片中，道生爲文哥的遺體清潔、梳妝。許冠文特意去學閉氣，每天在遊泳池裏訓練憋氣幾分鐘，練習怎么演好屍體。
“許冠文先生跟我說，在他的電影生涯裏，從來沒有演過死，許冠文在電影裏是不能死的。這是他第一次在電影裏演繹死亡，因爲這個劇本，他愿意去做，因爲他想讓觀衆看完電影懂得人生的美好，更加懂得去愛護家人。”
陳茂賢在監視器前看許冠文演屍體的這場戲時，內心的情緒波動很大，他說已經分不清是文哥還是許冠文，兩人合二爲一。“許冠文對我來講是一個夢，是我從小看到大很崇拜的人，我的感情很復雜。”
0 6
拍完戲後，他們都變了
陳茂賢透露，演完《破·地獄》，黃子華和許冠文都改變了對人生、生死的一些固有的想法。“他們跟我說拍完這個戲，都各自做了一些事情。”
比如黃子華鼓起了勇氣，去和一個他曾以爲永遠不會再見面的人喫飯，與故友破冰釋懷。
在近期的訪問中，許冠文表示已經准備好面對死亡，希望自己離开後的骨灰能灑在西貢的大海，讓子孫後代故地重遊時想起他。他引用電影台詞說：“何必介懷什么時候下車，不如好好欣賞沿途的風景。”
《破·地獄》對許冠文的影響是改變了對舉辦葬禮的態度。本來他認爲葬禮不重要，自己和這個世界說拜拜是很平常的事情。現在他明白了葬禮的重要性，因爲葬禮可以提供讓親人、朋友與死者好好告別的機會。
0 7
衛詩雅跳出了安全區
郭文玥是陳茂賢爲衛詩雅量身打造的角色。衛詩雅是《不日成婚》系列女主角，兩人合作很默契，陳茂賢也看到她身上還有更多的可能性。“她的外型被大家定型了，以爲只能演一些漂亮女生的角色”，她還缺少一個在正劇裏可以發揮的好角色。
“我想讓她跳出安全區域，演員都是這樣，不安的時候，就能發揮得很好。”導演在前期沒有和衛詩雅聊太多關於人物的內容，而是讓她自己去摸索。他相信衛詩雅能演好文玥這個重要角色。
在劇本還沒動筆开始寫的時候，導演就和衛詩雅提前找喃嘸師傅，但是香港的喃嘸現在傳男不傳女，好多師傅都拒絕傳授，也沒有看到劇本、不了解電影真正的表達意圖。
在看完故事大綱和理解郭文玥這個人物設定後，有兩位喃嘸師傅同意教衛詩雅如何進行破地獄的儀式，不過受限於傳統習俗，還是不能教全套。最終是把兩位師傅教的儀式合起來，變成完整的一套。
0 8
文玥破地獄的來源
前些年，陳茂賢身邊不少家人和朋友離世，辦了不少葬禮，也參加過不少葬禮。其中一個親戚去世後，家裏只剩下女生。
他說，籌辦葬禮的時候，喃嘸師傅一直說女生這個不能碰，那個不能做。“聽到我就有點生氣了，爲什么必須要男生才可以做？如果家裏沒男生怎么辦。因爲有些習俗說女生有月經是骯髒的，但每個人每一分每一秒都在制造糞便，那我們也很骯髒，所以這不合理，不公平。”
在電影裏，道生在文哥的葬禮上提出讓女兒文玥爲父親做破地獄的儀式，力排衆議、顛覆傳統。導演陳茂賢想借此傳達，長輩傳承下來的傳統文化要尊重，但也不能盲目跟從，一成不變。
0 9
原本的結局很悲傷
陳茂賢透露，電影原來設計的結局很悲傷：道生的妻子懷孕後，小孩不幸沒了，最後道生在大海面前，超度自己還未出生的孩子。
他明白到人從出生就开始倒數，而人和人的感情與日俱增，當感情累積到足夠深的時候，時間到了卻要分離，所以爲什么要生小孩、延續生命呢？好像是把悲傷不停延續下去。“所以道生領略到人生是沒有出口的，不應該把悲傷繼續傳承下去。”
黃子華和金燕玲看到這個結局非常反對。原本陳茂賢很堅持，因爲這是他的真情實感，那時候身邊很多親人離世，他感到人生本來就是痛苦，爲何還要繁衍生命，來到世間經歷這么多苦難。電影剪輯了40多個版本，都是這個結局。
當時黃子華和陳茂賢說，作爲電影工作者，要有責任感，如果把這樣的價值觀傳遞出去，有些觀衆接受不了，也可能帶來負面影響。有一天導演想通了，在電影向東京國際電影節參展交片後，他問公司說能不能再給兩、三天時間重新交片。他不再堅持己見，最後把整個結局重剪了。
10
一個從未公开的“彩蛋”
香港的殯葬行業主要聚集在紅磡地區。影片結尾，一輛車开向了紅磡，一輛車开往了另一條方向。
陳茂賢說，這裏有一個細節他至今沒有講過，也沒有看到觀衆有討論過：實際上，道生和妻子坐上的是同一台車，他們通過隧道开了出去，意味着把死亡留在了紅磡。
“最後那個鏡頭我很想表達一個意思，就是看到整個世界，很多衆生都在車上面展开他們的旅程，所以我們只是芸芸衆生的其中一台車而已。
道生來到紅磡的時候，是坐出租車來的，最後道生走的時候，是自己开車走的。坐車代表他是被動的，开車代表他是主動的，這就是他的人生。”
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