被內卷、很焦慮、在虧錢，短劇人的“新抓手”在哪裏？

作者 | 付夢珍

上线5天，抖音端原生播放量1.4億，話題量破8億，高居短劇最熱榜單，充值上百萬；長居DataEye熱力榜前三，總熱力值過900萬，預計總充值過3000萬；微博相關話題詞總閱讀量過3000萬，登上熱搜榜前列。

7月16日，由聽花島出品的懸疑短劇《引她入室》全網上线後，成爲實打實的口碑市場雙爆之作。

出品方聽花島，短劇行業精品內容打造者。導演楊科南曾執導過標杆性短劇《二十九》，及《烏龍孕事》《親愛的宋小姐》等作品。

該劇講述了女性互助的故事。鄭萋是個令人豔羨的家庭主婦，丈夫吳池是世界500強的副總。有一天，她發現了丈夫背叛婚姻，並吞噬財產。爲此，鄭萋聯手單身母親馬紅麗和被騙者貝翩翩共同設局，對抗吳池。

“劇情緊湊，全員智商在线，演員演技、顏值在线，劇是爽文，女性互助的立意夠深刻。太好看了。”網上，觀衆的此類評價紛至沓來。

該劇故事有“爽感”的同時，制作水平也是電影級。視聽語言也通過多處絕佳的細節，與劇中對婚姻真相、女性力量的叩問遙相呼應。既形成了獨特的豎屏美學風格，也凸顯了女性互助、女性成長的愛和溫暖的主題。

“聽花島，每一部劇都讓行業內容質量升級一次。能超越聽花島的只有聽花島。”

從《我在八零年代當後媽》到《夜色將明》，聽花島一直在探索精品短劇的天花板，《引她入室》又是一部裏程碑式的標杆之作。

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爽劇打底引爆市場，女性力量主創誠意十足

“演技精湛、台詞精煉，大女主的角色設定聰明漂亮又狠絕，聯合女性朋友對抗背叛者的劇情設定夠帶勁，大格局爽文短劇，耐看！”

在《引她入室》的評論區中，很多用戶給出了此類評價。

家庭主婦鄭萋發現丈夫出軌了貝翩翩。爲了取得丈夫的信任，鄭萋給老公找了新富婆“Mary”，即馬紅麗假扮成富人接近吳池，一步步完成了計劃。

最終，鄭萋聯合馬紅麗和貝翩翩，一起拿回了本屬於自己的財產，找到了生活的新方向。

從前期的鄭萋發現丈夫出軌，制定如何挽救自己命運的計劃，再到與馬紅麗、貝翩翩一起成長爲更獨立堅強的女性。《引她入室》有了爽感故事的同時，也上升到了女性互助、成長、自立等主題，是現在市場上難得一見的懸疑精品短劇。

“新時代的女性雖柔，但不弱。她們智慧而清醒，不被失敗的婚姻束縛、不爲愛情盲目犧牲，她們擁有敢於與過去告別、敢於保護自己保護家人的強大內心。我們希望通過三位女性的故事，表達愛與希望的主題，鼓勵那些正在面對生活困境的女性，不要因爲任何人而放棄對美好生活、美好未來的追尋，倡導始終心懷一顆愛人之心來幫助他人、拯救自己。”該劇的編劇張靜思談及創作初心時，如此說道。

此次，《引她入室》在堅持高立意的同時，制作上升級豎屏美學，給觀衆帶來了一場視聽盛宴。

“在很忐忑的心情裏，等來了這樣的市場反饋，非常感謝用戶的肯定。”

談到創作時，楊科南回憶起了最初的感受，“《引她入室》在制作上有很多創新升級的地方，但我們不想自嗨。如今看來，觀衆看到了我們的用心，比如轉場、運鏡、構圖等細節。這部劇證明了精品短劇可以兼具‘爽感’和‘立意’，可以市場化。”

電影級制作成就風格化，升級豎屏美學

“不要把短劇當成文化作品看，而是要當成快消產品看。”

一直以來，速成是短劇行業最大的特質。10天寫完劇本，5天拍完，3天後期就能上线。投流48小時後如果不起量，換下一部繼續。以此更迭前行，以量博取爆款謀得賺錢。短劇制作流水线的同時，大量同質化的低質產品开始充斥着市場。

而如今，《引她入室》則在視聽語言的畫面基調、鏡頭設計、光影使用、畫面構圖、轉場銜接等制作上，都做到了行業前列。

开拍之前，楊科南與攝影、美術等主創在劇本圍讀階段，參考《黑暗榮耀》《魷魚遊戲》類韓劇，討論確定該劇的影像風格。具體而言，在視聽語言上，該劇也根據人物角色不同的狀態，匹配相應的畫面基調。

例如，該劇前期主要聚焦於鄭萋陷入婚姻問題，如何制定計劃，解決問題的劇情。便使用了大量高反差的暗黑基調，陰沉空間等暗調，以展現人物內心的焦灼，烘托劇中的懸疑氛圍；人物多用明調，以更細致的體現人物內心的情感。

後期，當人物計劃施展得越來越順利，內心越來越平和舒展時，色調也愈加明亮。

與此類似，該劇在前期使用了很多長焦近景鏡頭壓縮空間，以及偏向於封閉以及壓抑的構圖，以凸顯人物內心的焦慮，給觀衆以窒息感。後期寬闊的外景增多，中遠景增多，畫面更加开闊。

具體到每一場戲上，該劇也有很多細微的設計。

當鄭萋觀察老公和馬紅麗、和貝翩翩的互動時，多是處於偷窺的心理，鏡頭也是從鄭萋的角度出發，畫面內景別緊湊，兩側有遮擋物，體現主角的偷窺感。

鄭萋與老公離婚後，找人清理房子時，結婚照上男主臉上的玻璃碎成了渣，暗喻男主已經身敗名裂。

光影方面，《引她入室》也做到了極致。

當鄭萋決定燒毀老公送她的假貨禮物時，拍攝地點選在了郊外的草叢中。背景是城市高樓，近處是綠色的草叢，再加上熊熊篝火，暖冷色調交織。三角形的構圖中，女主堅毅的臉若隱若現。

楊科南提起拍攝該場戲時的場景也歷歷在目，“這是女主決定對抗老公的重要心理轉折點，場景上我們希望既有毀滅也有新生感，選在了郊區的荒野中。最佳的取景時間是傍晚，天色只微微放光的藍調時刻。很幸運可以將這幕破碎又美好的場景，呈現在觀衆的屏幕上。”

當鄭萋對馬紅麗講述復仇計劃時，資料信息就藏在了兩個人結婚照背後，諷刺感十足。

光影上，鄭萋在明，是指導者和掌控者。馬紅麗在暗，是執行者，見不得光。

構圖上，兩人形成了平衡關系，斜着進來的光线，也讓兩人和吳池形成了穩定的三角關系，暗示了三人之間的制衡和糾纏。

當鄭萋在台詞中說着，“這些年，我的全部生活都是圍繞他而轉的，我的武器，就是我對他全部的了解”時，鏡頭特寫了吳池的背部，暗示着鄭萋會在吳池不設防的“後背”發動攻擊。

爲了吸引用戶有看下一集的欲望，在每一集的短劇結尾處“留鉤子”變得十分重要。而《引她入室》則在留下懸念的基礎上進一步升級，會在重點懸念集的結尾處設計專門的ending鏡頭，例如第一集雙人對立，暗示着兩女之战；第二集三人同框，暗示着貝翩翩進入了男女主的婚姻中，而男女主之間的對立站位，也有了劍拔弩張的意味。