從“浪姐”到《乘風2024》，綜藝旗艦該航向何方？

《乘風2024》於4月19日強勢回歸，迅速在綜藝市場掀起熱潮。這檔標志性的“綜N代”播出後連續多日蟬聯全網綜藝正片播放市佔率日冠，截至發文累計播放量已突破25億，再次證明了其強勁的生命力和市場吸引力。

作爲國內首檔以30歲+女性爲主體的選秀綜藝，《浪姐》自誕生之日起便備受矚目，滿足了市場與觀衆的雙重期待。歷經五年的磨礪與積累，“浪姐”IP不斷地在求新與破局中探索前行，已成爲國內綜藝市場中的一面旗幟。然而，隨着節目的持續發展，《浪姐》如同其他綜N代一樣，面臨着轉型的壓力和挑战，一系列深層次的問題逐漸顯現。

從嘉賓陣容开始說起

在“浪姐”系列節目中，嘉賓陣容始終是吸引觀衆眼球的關鍵所在，在正式官宣之前，各種網傳名單便會引發網友的多輪討論。

《乘風2024》的嘉賓陣容依然有着極高的話題度。一方面，超女團建、新老愛豆同台勾起了大衆的“回憶殺”。何潔、劉忻時隔多年重回芒果舞台，何潔與尚雯婕的對決；二代女團成員鄭妮可、火箭少女101前隊長Yamy郭穎的唱跳表現，都是節目的看點所在。

另一方面，跨界選手相比往屆領域也涉及更多圈層。例如在前期宣傳中就已引起熱議的越劇演員陳麗君，以及電競主播Miss 韓懿瑩、品牌主理人周揚青、喜劇演員範湉湉等，也引發了網友的關注。

展开全文

此外，本季也持續放大國際化的元素，邀請法國天後Joyce、泰國女演員Mai Davika、俄羅斯女歌手Mari Kraimbrery、越南女歌手孫夏鈴等加盟。將來自不同文化背景、橫跨多個領域的“姐姐”們匯聚一堂，使得《乘風2024》本身就構成了一個充滿討論和探索可能性的話題場。

《乘風2024》以人數之衆、地域之廣、背景之多元刷新了系列紀錄，這種多元化的組合不僅豐富了節目的內容，增添了故事的可能性，也提升了觀衆的期待值。節目在嘉賓構成上的持續創新和增量策略，是對嘉賓資源消耗的有效應對，但也映射出老牌綜藝的流量焦慮。在這種背景下，節目的核心看點向真人秀與八卦故事偏移，是對觀衆情緒的一種自然回應，也是一種必然的創作趨勢。這種策略可能爲節目帶來顯著的熱度，但長遠來看，它可能導致節目偏離初衷，使原本的核心主題邊緣化，這對於節目的可持續運營並不利。

從“浪姐”到《乘風》

除了圍繞姐姐個人與彼此互動的話題，“浪姐”系列最吸引觀衆，尤其是女性觀衆的還是對於傳統選秀敘事的顛覆，它承載着女性對於突破社會規訓、探索自我價值的諸多期待。

傳統的選秀邏輯往往是一種“養成”敘事，通過對選手們進行統一、嚴苛的訓練，以期他們最終能夠符合“完美偶像”的標准，這種邏輯本質上是對社會規範的一種強化。然而，“浪姐”在立意上對此傳統發起挑战，無論是以“三十而立，三十而勵，三十而驪”爲口號的最初階段，還是以“大美中國，熱望乘風”爲主題的拓展，都展現了節目對單一審美的突破和對多元價值的擁抱。

在“浪姐”的舞台上，姐姐們的美是千姿百態的。無論是文藝細膩如陳昊宇、可鹽可甜如陳麗君，還是優雅大方如王琳，她們都能在這個舞台上找到屬於自己的位置。而對於那些跨界而來的選手，如鋼琴演奏者吉娜·愛麗絲、運動員趙麗娜等，她們不僅在浪姐舞台上閃耀，在各自的領域也是佼佼者。她們的出現本身就是一種意義，體現了女性在不同領域的生命力和敢於突破的勇氣。

姐姐們在節目中的表現，不僅展現了她們各自獨特的魅力，也傳遞出一種強烈的信號：女性的價值不僅僅在於外在的美麗和年輕，更在於她們的內在力量和多樣性。這種多元審美取向的展現，不僅爲觀衆提供了新的視角，也爲女性提供了一種新的自我認同和自我表達的途徑。

當話題帶來的熱度逐漸褪色，“浪姐”系列深層次的矛盾也逐漸顯現。在節目中，女性力量的價值傳遞始終呈現出一種復雜的狀態：一方面倡導多元審美和個人價值，另一方面卻未能完全擺脫傳統的選秀機制，對於姐姐們的舞台打分依然參照着傳統選秀節目的單一標准。這種多元審美與選秀標准之間的矛盾，一直存在於“浪姐”之中，在《乘風》系列立意轉變到國際文化交流之後，帶給觀衆的擰巴感更爲強烈。

但這種矛盾和張力，或許能夠成爲“浪姐”系列不斷進化的動力。它啓發着以《浪姐》爲代表的“她綜藝”制作者們：要想真正實現多元審美的理念，需要對賽制進行更深層次的改革，才能使節目走得更遠。

走向國際的《乘風》，未來何去何從？

當一款綜藝步入第5年，觀衆的熱情減退和審美疲勞似乎成了難以避免的現象。如何破解這一局面，保持IP的持久吸引力，是所有長壽綜藝節目必須面對的挑战。“浪姐”在面對這一挑战時，選擇了擴展敘事視野，積極邁向國際化，是其持續發展的策略之一。

從《乘風2023》起，節目开始邀請多位國際嘉賓參與，包括秋瓷炫、劉逸雲、吉娜、美依禮芽、凱麗、芝芙、唐伯虎等，這種探索使節目在內容價值與話題熱度上也獲得了不錯的增量。

例如美依禮芽的初舞台《極樂淨土》讓人眼前一亮，票數獲得斷層第一，國際姐姐加盟之於節目的增量效應初現。而後美依禮芽與龔琳娜合作的舞台《花海》口碑持續發酵，既展現了中外文化交流的大美，也將這種增量效應推向高潮。在節目後期，越南姐姐芝芙逐漸憑借出色的唱跳實力和個人魅力走紅，節目也因此吸引了更多越南觀衆的關注。外交部發言人汪文斌更在社交平台發布了芝芙的專訪視頻，點贊芝芙在《乘風》舞台傳遞中越文化的努力。這不僅體現了節目在促進中外文化交流方面的作用，也反映了節目內容的高質量和國際吸引力。

除此之外，國際嘉賓的加盟也直接推動了節目的版權出海。2023年10月，《乘風破浪的姐姐越南版》正式在越南國家電視台VTV3台播出。節目以33家贊助商的巨大規模創下越南綜藝節目招商之最，首播即登頂越南同時段綜藝收視第一，收視率一路飆升。

然而，在今年的《乘風2024》中，國際嘉賓加盟的增量效應卻稍顯遜色，並沒有再出現像“小美”和芝芙那樣的爆款，甚至在二公之前不斷出現國際嘉賓退賽的現象。

究其原因，首先，這些外國姐姐首先不像此前中的秋瓷炫、美依禮芽等具有較高的國內知名度，觀衆一开始並不會將目光過多聚焦於她們身上。其次，節目的訓練強度較大，加上語言障礙，外國姐姐或無法在組內掌握話語權，或不知道從何處發力展現自己。除了法國姐姐Joyce憑借《身後》贏得好評，其余姐姐並未展現出太多亮點。甚至退賽的姐姐還有被網友質疑對待節目不認真，缺席訓練、舞台滑水的情況。

更爲殘酷的是，縱觀《乘風2024》的人選，觀衆都可以明顯看出會被重點塑造的是哪些姐姐，外國姐姐不能“逆天改命”，就會在節目中走向邊緣化。

毋庸置疑的是，國際化探索讓《乘風》在內容價值和話題熱度上實現了突破，擴大了海外影響力，並推動版權的海外輸出。但這一季的國際化探索之路遭遇了新的困境，如何進一步優化嘉賓邀請，使國際化不淪爲一種形式主義，需要制作者們進一步深思。