虞書欣被群演吐槽、程瀟遭郭敬明斥責，主演明星爲何頻遭質疑？
搜狐娛樂專稿（林真心/文）又有演員“耍大牌”了？
近日，某網友爆料稱虞書欣在劇組“耍大牌”。消息發酵後，劇組和虞書欣工作室均發布聲明，否認“耍大牌”、“耍脾氣”，虞書欣方更是表示“此次惡意造謠事件已經交給律師事務所處理”。
對主演耍大牌的指控，又一次將藝人的“主角綜合症”暴露在大衆視野中。
何謂“主角綜合症”？
近日，某網友在社交平台發布了一條指責虞書欣“耍大牌”的內容。
該網友自稱是虞書欣、林一正在拍攝的電視劇《噓國王在冬眠》中的一名群演，匿名爆料劇組“以工作威脅群衆演員不讓走，零下十幾度的天氣拍了八個多小時還不讓走”，並稱“主演虞書欣耍大牌，耍脾氣一等等好久”。
上述言論迅速發酵，引發熱議。
對此，《噓國王在冬眠》官博發文，否認演員不敬業耍大牌傳聞，表示“所有主演嚴格遵守劇組規定，不存在任何不敬業的行爲”。
隨後，虞書欣工作室也發聲明闢謠了“耍大牌”行爲，並表示將追究法律責任。
可以看到的是，類似的情況在行業裏層出不窮。
對話多位制片人、編劇、群演、化妝師後，我們發現，以上還只是冰山一角。
編劇小雲接觸的演員裏，有看不懂劇本的男流量，前期溝通只會重復“挺好的”，籤完合同了還是對劇本、角色相關一問三不知；也有一意孤行改劇本的大女主，拍攝中途突然撕毀通告單，改劇本，在拍攝女主x男配的告白戲份當天提出要刪除這條感情线。
制片人阿文遇到過因約會而頻繁請假的上升期小花、現場每次換場都要回房車休息的男演員、因劇組地下戀影響正常戲份拍攝的真CP……
總之，扎根劇組的打工人，都多多少少目睹過演員的“主角病”。
有些“主角病”表現爲演技差、不尊重人，經常害得劇組打工人無辜受牽連；有些主演看不懂劇本、瞎改劇本，讓編劇深感無奈。藝人宣傳分析主角病的成因，是“理所當然”；制片人痛恨的主角病，則是戀愛腦、排場大。
耍大牌，只是其中的一個小切面。
前有程瀟在拍攝《大夢歸離》時被導演郭敬明訓斥“不能喫苦”，後有群演公开指責主演“耍大牌”，可以確定的是，問題出在演員的片場工作模式上。真正讓劇組打工人情緒失控的，是演員的“主角綜合症”。
何謂“主角綜合症”？
簡單來說，當明星把“主角地位”看得比表演本身更重要的時候，就已經患上了“主角綜合症”，簡稱“主角病”。
問診“主角病”
“很多藝人太‘理所當然’了，”藝人宣傳Molly總結道。
此前明星犯“主角病”的時候，觀衆多多少少也會發現一些蛛絲馬跡。比如，某古偶擺上明面的番位之爭，又或是某明星在片場隨意使喚助理的第三視角視頻。
在Molly看來，無論是從配角一部部演到主角的努力拼搏型藝人，還是自出道起就享受一切光環和優待的資源型主角藝人，大多都習慣性認爲所有人應該爲自己服務，認定“這個劇沒我不行”。
而事實上，影視產業的生產鏈是復雜而龐大的，包括了創作、制作、發行、宣傳、展示等各個環節。拍攝歸屬於其中最重要的創作和开發流程中，涉及制片人、導演、編劇、演員，即便再小的項目，人員配備也必須包含攝影組、錄音組、燈光組、服化道等等。
“前前後後幾百人，來來回回簇擁着那么幾個人。拍戲時間又長，被捧着的人，心態會失衡的。”Molly覺得，“主角病”的症結就是明星們把自己看得太重要，忽略了影視劇是一個需要各部門協作的產品。
制片人阿文同意這種說法，但他也提出，劇組的工作模式和工作節奏是需要演員“高度配合”的，這也是問題產生的根本所在。
阿文舉例道，劇組拍攝時常需要換場、換機位。一般演員在拍攝完某場戲份的正面鏡頭後，導演會安排“反打”，即調度燈光、攝影、場務等改動現場布置，從前一個鏡頭的反面進行拍攝。這個過程一般會耗時5-15分鐘，通常情況下，剛拍完“正打”鏡頭的所有演員都會原地待命。
但有位男主就是要在每場拍攝結束，獨自離开原地待命的其他演員，自行返回房車休息。
而出於拍攝需要，藝人房車和現場是有一定距離的。“有時候走到房車的工夫，現場都准備好了，”阿文說。
現場找不到人的導演，只好在對講機裏一遍遍“請”男一號就位。”
顯然，導演希望演員能做到適應片場模式，跟上劇組節奏，但這位男主角的配合度實在太低，直接影響了拍攝進度。
面對這種特例，阿文無可奈何。於公，他希望所有演員都能夠愛崗敬業，高度服從現場導演安排；而於私，他也明白頻繁的等待會耗盡耐心，主演需要休息也是人之常情。
“沒辦法，劇組生活就是這樣。我們和按時上下班的傳統工作不一樣，演員拿到高報酬的代價，就是讓渡出自由的權利。”阿文說。
“行業並發症”
和很多疑難雜症一樣，主角病也有不少“並發症”。
藝人的重心普遍偏移演員的自我職業要求，時間一長，對整個影視產業的內容和制作層面都會產生影響。
內容上的問題不用多說，由演員不敬業引發的“摳圖”、“替身”、“配音率”、“後期修圖”等等，在循環往復的網絡討論中不斷激發出新的負面情緒。
“再也不想幹電視劇的後期了。大學學了四年剪輯，畢業了去給娛樂圈這些明星逐幀修臉。”影視後期小吳，是藝人主角病的直接受害者之一。接觸電視劇後期之後，他遇到最離譜的需求就是給某藝人逐幀瘦臉，“整整幹了三個月，浪費生命。”
制作層面上，平台也已經不堪其擾。
愛奇藝、優酷、騰訊視頻、正午陽光、華策影視、檸萌影業、慈文傳媒、耀客傳媒、新麗傳媒等三家視頻網站+六家影視制作公司曾在2018年發布“關於抑制不合理片酬，抵制行業不正之風的聯合聲明”，共同抵制藝人“天價”片酬現象，抵制偷逃稅、“陰陽合同”等違法行爲。
2021年起，在上流掌握了更高話語權的視頻平台开始有所行動，希望通過降本提質增效，提升內容制作能力、盈利能力。
“這幾年直接用配音的演員少了很多，很多藝人也主動提出要用原聲，自己配音。”制片人何鳴覺得，近幾年平台對藝人的“整頓”頗有成效，僅從配音率的降低就可見一斑。
的確，時代變了，“明星光環”沒那么好使了。
從2023年轟轟烈烈的“掀桌”、“上桌”，到2024开年全網研習的“春山學”，戳破流量泡沫，內娛上演了好幾出明星“現行記”。
大衆對明星這一職業祛魅，某種程度上也推動着影視行業的理性回歸。
從“明星耍大牌”說起，各式各樣的討論不斷發散，散落到更錯綜復雜的社會層面，喧囂不止，卻消解了真正嚴肅的討論和思考。影視產業的積弊，被不斷掩埋在光鮮亮麗之下。
問診“主角病”，也是希望這些明星藝人們能作出改變。
無數案例證明，角色濾鏡和爆劇紅利是影視劇造星顛撲不破的真理。角色濾鏡50%-80%來源於編劇，而爆劇的誕生歸功於整個劇組的合作。
“治好主角病是基本吧，從更長遠的角度來看，生態優化、行業內的有效協作，才是真正的大問題。”制片人何鳴說。
文中受訪者均爲化名
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