《唐朝詭事錄之西行》再拍“唐懸疑”，古裝懸疑劇爲何“落戶”唐朝？
搜狐娛樂專稿（阿禾/文 胖部/編輯）
2022年，無流量明星、無大力宣傳、無大IP背書的劇集《唐朝詭事錄》“低开高走”，成爲當年的古裝黑馬。
時隔兩年，《唐朝詭事錄之西行》（以下簡稱《唐詭2》）歸來。
熱度還算不錯，播出前平台預約量超550萬，播出後熱度攀升也比較快，站內熱度快速破9500，進入在播劇的第一陣營。
就目前來看，《唐詭2》作爲一部續作，表現基本在线。它的故事、人物、風格均與第一部相承接，探案背景也仍搭建在盛唐朝堂鬥爭的框架下。
如果你是古裝懸疑劇劇迷，那你可能會發現這樣一個問題：唐朝，唐朝，怎么還是唐朝？
以《長安十二時辰》《風起洛陽》《御賜小仵作》《唐詭》爲代表的唐代懸疑劇近年來熱度持續走高，這也帶出了引人深思的問題：作爲古裝懸疑探案劇中的一個分支，唐懸疑緣何能一馬當先，爲行業所偏愛？
唐懸疑的打开方式
《唐朝詭事錄》是繼《長安十二時辰》後的又一部獲觀衆廣泛認可的唐懸疑，豆瓣上有近28萬網友爲它打出了7.9的高分。
故事本身還是延續了經典的懸疑探案設定，遵循了“一文一武”的傳統探案劇人物設置。蘇無名和盧凌風兩位主角一個心思縝密，一個魯莽衝動；一個不會武功，一個武功蓋世，與包拯+展昭、狄仁傑+李元芳等一脈相承。
不過，與《長安十二時辰》《御賜小仵作》等傳統推理劇不同，《唐詭》系列的題眼全在一個“詭”字上：兩部劇均由八個單元案件構成，且每個案子均帶有很強的志怪色彩，魑魅魍魎、幻法道術、異域傳說、珍禽異獸比比皆是。
從題材上，源於《酉陽雜俎》和唐傳奇的志怪風，加上挖掘“裝神弄鬼”背後的人性畸變，和此前的唐懸疑形成了差異化。
就前兩個案子看，《唐詭2》的“詭事”內核依舊在线。
第一個案子《降魔變》，講佛寺壁畫中的魔王疑似脫壁殺人；第二個案子《仵作之死》，講仵作子時離奇慘死，疑似被他明器店（陪葬泥偶作坊）裏的泥俑殺死。
值得肯定的是，《唐詭2》的制作經費看起來也明顯更充裕了。對盛唐風貌的歷史還原，以及對幻術道法、奇珍異獸等民俗想象的特效演繹，都有着肉眼可見的提升。比如《降魔變》裏的“三魔女”變身、異獸木僕驚現喫人等場面，特效都不露怯。
這種詭事漫談，成爲了《唐詭》系列的“出圈”利器。背後，則是唐懸疑敘事的進一步多元化。
如果說，早年的唐懸疑是以電視劇《神探狄仁傑》系列和徐克的《狄仁傑》系列電影爲代表，那近年來則表現得更具規模、更加多樣。
有加入反恐元素的《長安十二時辰》、融合漫改元素的《大理寺少卿遊》、着眼於仵作行當的《御賜小仵作》，也有《風起洛陽》《大唐狄公案》等懸疑+動作的傳統型古裝探案劇。從這個角度說，《唐朝詭事錄》其實也融合了公路元素（主人公貶黜）。
但也需要看到，《唐詭》系列的多元化，其實也出現了貪多嚼不爛的問題，視角开得太大，懸疑、公路、文化、朝堂等內容稍顯冗雜。
和《唐詭1》類似，《唐詭2》也以第一個案子鋪开大脈絡，之後幾個小而精的案子由此展开。但案子一大，就容易大而無當，由於《降魔變》的幕後反派不是一個人，而是一群人，這就導致案件在推進過程中需要撿拾多片拼圖，才能拼出全貌。
也正因如此，《唐詭1》的第一個案子《長安紅茶》和《唐詭2》的《降魔變》，在可看性上都要稍差一些，中間連接雖無硬傷，但節奏堪憂，東一榔頭西一棒槌的冗長探案着實令人心累。
包括劇中的朝堂戲，也多少顯得有些降智。比如公主意圖在壁畫揭幕時殺害太子，派手下招兵买馬，結果手下爲蠅頭小利壞了大事，找來的人馬竟然被邪道組織“截胡”，劇情甚至略顯荒唐了。
但反過來說，這也證明了唐懸疑這個容器，能裝的內容着實不少。
盛世之下
有趣的是，與《唐詭2》同天开播的劇集裏，還有一部與它撞檔、撞題材的唐懸疑——《唐朝異聞錄》。
後者只是一部短劇，體量更小，更追求短平快的刺激。也因爲這樣，無論故事、質感還是表演，都遠不及《唐詭》系列，如網友所說“整體就不在一個層面上”。
但這足以證明唐懸疑的熱度。事實上，在網絡電影和短劇領域，唐懸疑比如“狄仁傑”IP內容更是遍地开花，而且有大量志怪內容。
形形色色的“狄仁傑”IP網絡電影
這首先得益於，唐代給懸疑創作者們提供了一塊足夠豐富的土壤。
比如唐朝作爲中國歷史上多元文化融合的高點和代表，美學具有延展空間；同時，唐傳奇和唐朝志怪，也爲探案作品提供了豐富的衍生元素。
此外，唐朝的朝堂故事也爲探案增色良多，其中的主角觀衆也都不陌生，各種暗流湧動的政局對上層出不窮的詭案、奇案，便在無形之中形成了一種對權力的隱喻與反思。
畢竟，探案劇探的不只是案子，更是看不見的“人心”。
當然，類似內容要求其實非常考驗創作者的創作能力。創作者往往難以很好的兼顧朝堂戲和探案戲。事實上，大部分時候，創作者只要潛心將探案故事寫好，就足以脫穎而出。
而從行業角度，把懸疑背景放在唐代的價值也是不言而喻的。
其一，把懸疑背景放置在古代，能夠在敘事上放开手腳。比如展示志怪類的內容，也可以把案件的背景放大到朝堂格局，提供更加刺激的觀看體驗。
其二，唐懸疑已經形成了一定的品牌效應，比如“狄仁傑”IP。
而更深層的文化因素是，大衆對唐代的認知程度最高，對相關事件、人物也會更感興趣，會讓觀衆產生“這題我會”“原來是Ta”的驚喜感。近年如《長安三萬裏》等內容的表現也證明了這一點。
其三，則是從文化審美層面，拍攝唐懸疑暗合了當下的傳統文化復興。
如今，唐代的妝容、服飾、禮儀也都頗具話題度，同時它們也都非常精細，容易在道具上體現出劇組的財力和匠心精神，而一旦唐懸疑在行業中形成制作規模，很多建築布景乃至服裝道具其實都可以反復利用。
但難點也不言而喻。
恰恰是因爲觀衆對唐代文化熟悉、感興趣，對制作品質的要求也會更高，要想立住大唐盛世，就要在妝造、美工、置景、甚至歷史背景上下功夫，不能出現明顯的紕漏。
盡管目前市場上湧現出了不少唐懸疑，但古裝懸疑劇作爲古裝劇裏相對冷門的創作門類，還是比較容易打出“差異牌”的。
對看膩了古偶的觀衆們來說，未嘗不是一味優質代餐。
標題：《唐朝詭事錄之西行》再拍“唐懸疑”，古裝懸疑劇爲何“落戶”唐朝？
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